愁人莫与愁人说——《艳云亭·痴诉点香》研究

戏曲编剧技法是有其规律可循的,对编剧技法之研究、归纳、总结对于当代戏曲编剧创作而言,具有十分重要、重大的指导意义。《缀白裘》作为清代昆曲折子戏集大成之文本合集,其中大量折子仍活跃于当今的昆曲舞台上,其演出本与案头文本之间也存在一定差异。对其中具有代表性的折子戏之编剧法研究,既有利于梳理从清代至今之昆曲折子戏演出文本与表演艺术之流变,更重要的是,从其经典性、传世性、成熟度入手,进行详细的文本分析并与表演艺术相结合进行进一步思考、剖解,必能总结出戏曲编剧法的普遍规律,从而引领当代戏曲编剧之有效创作与创作上的有效积累。

袖儿里落下孝头绳——《荆钗记·见娘》研究

《见娘》是《荆钗记》中的一折,得中状元的王十朋修书遣人接母亲和妻子同到任所。不料家书被人套写改为休书,妻子钱玉莲拒绝改嫁,被逼投江,王母和仆从李成来到任所与王十朋相聚。王十朋不见妻子,心中疑虑,几经探问,终知噩耗,悲痛欲绝。这是一出鼎足戏,戏中三个主要人物王十朋、王母、李成,分别以小官生、老旦、副末应工。这也是一折难写的戏,起点是王十朋等待亲人到来,终点是他得知妻子投江。妻子之遭遇其实一两句话就可以说清楚,即是说,戏之起点与终点靠得非常近,怎么在这样近的距离里铺设丰富的层次和情节,走出一条情感跌宕的戏剧路途?这是《见娘》值得研究之处。整折戏分为三个大的段落层次。一是等待相逢。王十朋上场后自叙身世,演出版比《缀白裘》版内容更饱满。王十朋之唱念如“一去许久,怎么还不见到来?使我常怀挂念。”