漫漫长夜里的点点星光——评《珠山八友》瓷画集

本文对“珠山八友”产生的历史背景进行了剖析,对《“珠山八友”瓷画集》的学术价值与其出版的历史地位进行了比较全面的评价。

论外来文化对中国陶瓷艺术的影响

陶瓷艺术是中国文化的一大瑰宝,作为一种民族的文化,它始终沿着自身的发展轨迹向前迈进。在历史上,精湛的中国陶瓷通过各种途径,给世界上许多国家和民族的文化注入了新鲜血液,对世界文化的发展作出了杰出的贡献。但是,中外文化的交流始终是双向进行的,世界上许多国家和民族的文化,也同样通过各种途径直接或间接地影响着中国陶瓷艺术的发展。本文拟就此作一阐述。

琉璃称谓考辨

本文就琉璃称谓的含义及其转换作出考证和辨析。认为“琉璃”一词系由春秋战国的同类词汇演化而来,既指玻璃,又指低温铅釉陶制品。唐宋以后,随着外来语“玻璃”的引进,琉璃遂成为铅釉陶的专用名词。

青花瓷产生与发展规律探讨

构成成熟青花瓷器的标准约略如下:1、素肌玉骨的白瓷胎;2、钴青料的选择和使用;3、釉下彩绘技法和精美的纹饰;4、高温透明青白釉,釉下纹样清晰,胎釉与青花色泽协调统一。按照这些标准,我国成熟青花瓷的出现不会早于元代晚期。历史事实证明,在此之前还有一个发生和发展阶段,即通常所说的“草创”阶段。从草创到成熟,有一个复杂的演变过程。促使其演变的动力,既有内在因素,也有外来影响。本文根据现有考古资料和科学数据,探索青花瓷产生与发展的演变规律。

釉画——新时代的艺术符号

釉，是一种以石英为主要原料，高温下流淌覆盖在陶瓷坯体上的玻璃体。早在商周时期便出现了“釉陶”和“原始瓷”。基础釉中如果含有铁、铜、铅、锰等有色氧化物，便出现红、黄、蓝、绿、青、紫等不同的高低温色釉瓷。但传统的色釉是覆盖器物整器或局部，并不存在具体的形象。

古瓷研究惊人新发现——景德镇明清官窑落选瓷流散民间

我们今天所见传世官窑瓷普遍质精艺重、完美无瑕,可是在这些精美传世品的背后,却是以大量残次品作为代价的。那么,那些大量落选的“次色脚货”瓷器如何处理呢?它们是否已大量流散民间?

“谈虎色变”的仿古瓷

瓷器的仿古做旧,在中国陶瓷史上古已有之。而利用仿古瓷作伪,以假充真,始作俑者则肇端于民国时期。从此,中国的古瓷收藏者们不得不随时应对一个头疼的问题:辨伪取真。现代仿古瓷的大量出现不可避免地扰乱了今天的艺术品市场,然而也有其积极作用的一面。

略论唐英在景德镇督陶期间的戏曲创作

清雍正六年至乾隆二十一年,曾任景德镇御窑督陶官的唐英,不仅在制瓷技艺、绘画、书法、诗歌等方面有突出成就,而且在戏剧创作和促进我国戏曲艺术的发展方面,也有重大的贡献。最近笔者就研究清初景德镇官窑瓷业之便,接触了有关唐英的著述,

元青花真赝对比(上)

元青花的仿制最早起干上世纪70年代末至80年代初．景德镇陶瓷馆的几位专家根据已掌握的元青花鉴定要点，并吸收了一些现代科技成果．与当时的东风瓷厂美术研究所合作．开启了元青花的研制．并得到北京的古陶瓷专家和轻工业部的支持。然而．由于当时的知识产权意识淡薄．这一成果没有得至4有效的保护．上世纪80年代中后期至90年代，随着国有企业的改制和个体作坊雨后春笋般的涌现．在市场经济的刺激下，包括元青花在内的仿古瓷，在景德镇风起云涌．势不可挡。

关于收藏名人艺术陶瓷的思考(下)

可以肯定,近现代名人艺术陶瓷的收藏,只要加大宣传力度,不断扩大其知名度,有计划地限量创作,提高作品收藏的可信度,一定会迎来一个阳光明媚的春天。

还是多到景德镇看看为好——也谈“首届中国民间元青花藏品研讨会”得失

传世的(元青花)民间收藏也不能排除,如上世纪70年代景德镇陶瓷馆从江西丰城县征集的元青花缠枝花梅瓶以及各地博物馆馆藏元青花的报道,多是民间征集的。但是可以肯定,这类民间收藏的传世品,数量极为有限,而且其收藏下限必须是上世纪70年代以前。

元青花真赝对比(下)

装、烧工艺对比 元代景德镇使用的烧瓷窑炉仍然是龙窑，虽然制胎原料中引入了高岭土，可烧1300℃以上而不变形，但龙窑的结构决定其保温差，影响了高温烧成，以及瓷胎中大量玻璃相生成，所以瓷胎的瓷化程度不如现代。

古瓷鉴定中的工艺痕迹辨识

该文通过对景德镇宋、元、明、清各朝瓷器的制作工艺特征的详细解剖,使读者在判断古瓷的生产年代及真伪问题上多了一条行之有效的途径。

解读“交学费”

仿古瓷作为继承传统的一个艺术门类,为满足真品不易得到的那些嗜古者的审美心理,还得在陶瓷艺术苑占有一席之地,而且仿的越像越好卖。这就必然会给那些通过做旧,以假充真的人以可乘之机。

在古瓷片上学鉴定

我们通常所说的古瓷鉴定,最关键的就是判断烧造年代和辨别真伪。 断代与辨伪,一般运用两种方法,一种是采用C14和热释光等科学方法;另一种靠目测、手摸、耳听、鼻闻等人工探索方法。前者较准确,但年代跨度大且代价昂贵,目前无法普及;后者结论难免有主观因素,但简便易行,不受科学仪器等条件限制,所以古瓷鉴定主要还是采用这种方法。但是,对普通收藏者而言,后一种方法仍然有许多局限性。