学院派玻璃艺术中的立体主义倾向

随着玻璃工作室的发展,学院派玻璃艺术思潮的兴起,玻璃材料已成为艺术家进行观念表达,传达创作灵感和思想的一种媒介.在学院派玻璃艺术创作中,艺术家关注更多的是思想的表达,探索各种艺术思潮和现代玻璃艺术结合的可能性,如结构主义、解构主义、立体主义、达达主义、超现实主义等思潮对现代玻璃艺术的影响和渗透.玻璃艺术至此跳出实用主义一的条条框框,首度成为思想的载体.……

现代玻璃艺术创作中的纯粹性

综述 当某件艺术品被誉为具有纯粹性时，人们总是指：其一，这件作品排除了个人的主观因素，也清除掉了由于时间和历史而产生的增添之物，而使对象还原到了它纯粹的本质；其二，这件作品摒弃了那些毫无意义的细节，以最原初的形态揭示了那些隐藏在自然结构下面的本质，而在这个统一结构中，形体单纯而完整；其三，纯粹的材质语言。

玻璃艺术创作中的几种时空观

引言 阿瑟.I.米勒说：＂科学和艺术的恒古追求是超越表象寻找一种新的再现现象的方法＂。20世纪初,爱因斯坦相对论的出现,突破了牛顿提出的绝对时空观,大大变革了人们的时空观念。新的时空观波及到艺术领域，引发了一场根本性和摧枯拉朽式的变革，抽象艺术战胜了再现艺术，艺术从此步入现代。

互学互鉴下中国玻璃画的舶来内化与对外传播

清代中晚期中国外销玻璃画一度风靡欧洲,尤以镜画为贵,成为了当时西方收藏界竞相追逐的珍贵东方艺术之一。中国玻璃画精湛的技艺和东方内容被西方视为具有异国情调的装饰物。清中晚期是经济、政治和社会等方面急剧转变的时期,玻璃画从工艺角度来说虽为舶来,但在这一时期发生了双重本土化转换,映射出当时中国的价值观、信仰和社会心态。本文聚焦清中晚期玻璃画中一个特殊现象“东方景色中的洋人形象塑造”,通过梳理“东景西人”的图像演变历程,可知这一现象不仅是沟通画匠与观者情感的中心媒介,也是承载清晚期中西方文化融合的记忆场所,为玻璃画赋予了一种时空叙事特征。