论装饰画中的秩序美感

秩序感存在于自然形态中,也体现在人认知事物的规律性和条理性中。为了达到装饰的效果,装饰画追求的是形式美、单纯美和秩序美,这就是装饰画的特点。秩序感在装饰画中无处不在,是装饰画表现的最基本方法。在装饰画中,秩序感往往以点、线、面的抽象形式感表现出来。与一般绘画不同,装饰画中的秩序感既是画面表现形式,又是画面的内容。装饰画的秩序美感主要体现在画面的形式美、和谐美、单纯美三个方面,三者相互关联同构于一幅作品中。

浅析人物画的造型基础训练

徐悲鸿先生提出,素描是一切造型艺术的基础。的确,素描能很有效地解决中国画造型基础训练中的一些问题,而且拓宽了中国画的表现语言。中国画经过上千年的发展早已形成完备的系统,素描成为中国画的造型基础训练方式,对中国画的影响很大成分上表现为它使传统的审美观和表现语言发生了改变,也使中国的传统美术教育方式发生了改变。当然,素描对中国画的影响主要体现在人物画方面。素描造型的基础源于西方,但是我们并非要全盘吸收与接纳,而需要一个转化、变异的过程。

古今绘画作品中屈原艺术形象研究

屈原作为真实的历史人物,其形象已深入人心,历代有很多画家为其造像.对不同时代屈原艺术形象研究,可以看到艺术家对文学作品中的屈原形象进行第二次创作,以图像的方式为人们继承屈原的精神、传播屈原文化带来帮助。古代绘画中屈原的形象呈现模式化、单一化倾向,艺术手法较为平和,以传统的线描和工笔为主。在当代艺术家笔下屈原的艺术形象越来越符号化,越来越具有象征意义。研究屈原在绘画作品中的的艺术形象有助于以屈原文化为内容的旅游业在视觉方面的借鉴和表达的提升,使有可能更深刻的感受屈原文化的魅力,从而带来精神的洗礼。

大美术时代工笔画的风格特征研究

文化视野的大美术倾向是时代对当代艺术家提出的要求。石涛曾提出"笔墨当随时代",当代工笔画在大美术背景下上演了一幕幕精采纷呈的剧目,不同的风格样式带来不同的视觉效果,不同的绘画语言带来不同的视觉效果和不同的风格样式。工笔画在当代发展表现为观念革新、技法革新、视觉革新等方面。中国画作为东方绘画的代表,它在当代的发展同时面临挑战和机遇两重境况。工笔画需要回归传统写意精神,由技入道,始终持守写意精神,将可以穷尽的语言和图式吸纳融合不断创新。只有这样工笔画的未来才有可能走向新的高度,未来的工笔画才有可能获得身份认可。

“微时代”视角下当代工笔画创作图式研究

随着科技的发展,手机在人们生活中扮演的角色越来越重要。网络通讯的发达,手机智能化的不断提高使人们的学习、交流沟通、购物、炒股、娱乐都可以足不出户快速在手机上完成。人们每天花在玩手机上的时间越来越长,无形中人们的审美习惯被改变了,在向'微小'化发展。工作的压力,生活节奏的加快促成一种'亚文化'渐渐的流行起来。寻求自我表达和身份认同愿望的'边缘人'借助'微博'、'微信'等平台将自己生命的体验诉诸于媒体终端。作为视觉艺术的绘画在形式和内容上也发生了不小的变化,在年轻一代的艺术家中出现了一种类似'日记式'的绘画,它以个人化视这角记录画家日常生活中平凡、细碎、微小的自我真实,以期达到自我表达、自我优化、自我治疗。

精神家园的守望——韦红燕绘画作品品读

1958年生于北京。现为首都师范大学美术学院教授，博士生导师，中国美术家协会会员，北京美术家协会中国画艺术委员会委员，中国工笔画学会常务理事，北京工笔重彩画会理事，北京女美术家联谊会副会长。