黑夜诗人的变化与坚持--翟永明访谈录

时间：2013年5月21日地点：四川师范大学文学院谭光辉：翟老师,你好,我想先征求一下你的意见,我们这次访谈,你愿意以什么样的身份进入？翟永明：当然还是以一个诗人的身份跟大家做一些交流。我觉得我就是这个身份,别的身份都是次要的。谭光辉：确实我们也是以诗人的身份邀请的翟老师,翟老师愿意以诗人的身份加入这次对话,非常感谢。你在选择身份的时候呢,除了选择诗人这个身份之外,我觉得你对自己的身份还进行了一个选择,你还选择了一个女性的身份。

翟永明代表作

鱼玄机赋一、一条鱼和另一条鱼的玄机无人知道这是关于被杀和杀人的故事公元八百六十八年鱼玄机 身穿枷衣被送上刑场

津子围小说叙事的时空性

在津子围的小说中,时空的自然一致性被打碎,分裂出多个浸润了主体认知、观念、心理的复杂空间。时空的不确定与事件的在场和缺场纠缠在一起,改变了日常生活中固有的社会关系,于是个体自然地陷入了如何重新自我定位的危机之中。津子围采用时空分裂的叙事方式使他的小说具有一种先锋性,但他的小说始终关注的是普通人的日常生活,在对各色人物细腻微妙心理的捕捉中,直击人生的内核,展示出丰富的人性内容。

翟永明诗四首

诗人素描：翟永明 1984年完成的组诗《女人》,为翟永明在中国新文学史上奠定了基础。这组分为四辑、由20首诗组成的大诗,昭示了＂女性诗歌＂在中国文学史中的出现。组诗《女人》直接催发了80年代中期的＂女性诗歌热＂,

翟永明 革命之路或是玫瑰人生

得到的东西有时候反而会提示你那没有得到的东西才是生命中最重要的,是被自己所忽略了的,这是最常见的心态。诗歌不会去描写中年的爱情。爱情的颜色是粉红的,鲜嫩的,是"豆蔻二月",是"芳草才芽,梨花未雨"(徐灿),既便雨打梨花,风摧芳草,那也是凄美的、婉约的、幽怨的、充满诗意让人揪心销魂的。而中年后的爱情颜色已褪为灰色沉郁,纵然写出来不免也是一派肃杀之气,是煞风景的事。只有小说和电影适合用来讲中年爱情,用细细碎碎之笔触,慢慢展开疲惫人生细节之后面的点点滴滴。

翟永明的诗

弗里达的秘密衣柜 “我没病，我只是坏掉了” 她的名气越过了墨西哥边境 她的伤痛掩埋在秘密衣柜 摄影师，收回你的快门线 以保持它的宁静那正是她

翟永明的诗

怎样的必然在我们的身体中……

翟永明的诗

致阿赫玛托娃 因为晨昏酗酒般的黄色公寓 我向你致敬 因为优雅不足以烘烤成面包 我向你致敬

词语与激情共舞——翟永明书面访谈录

周:您出自哪些自身的理由选择了文学?特别是诗歌?您最早接触的诗歌是哪些?影响您最初开始诗歌写作的是家庭?朋友?环境?还是其他因素?翟:引起我写作兴趣的最重要因素肯定是来自书籍,从小的大量阅读(那个时代的稀少的有趣事物助我度过了与别人不一样的童年),导致了我最初的写作动机,这个动机从一开始到现在都是首先针对自身,其次才是针对他人。最早接触的诗歌肯定是中国古典诗歌。

翟永明访谈:在克制中得寸进尺——与木朵的对谈

木朵:以你的近作《哀书生》为例,你对于标点符号的运用并不重视,你是如何看待转行的技巧与诗句铺开时不知不觉生成的语调的——在这些方面,有没有特别的关照,比如有些诗就是针对它们而写?这首诗的体态,也即分节方式。

翟永明散文二章

与玩偶共舞我曾经有过一个木偶,那是多年前在一家商店发现的,它是一个泰国的提线木偶,当时挂在这家专卖泰国工艺品的店铺里。它是用乌木切削而成,它的身上是用浅褐色和浅绿色泰国土布缝制的类似宫廷服装的衣服,上面镶缀着银绣片。吸引我的是这木偶的脸部,它是用彩色颜料绘制的,它的目光有着超出常人的平静,它的嘴唇是一小块活动的木头做成的,上面有一条几乎辨认不出的细线,细线往上拉时,它就作笑状,细线往下拉时,它就是一副愁容,与它背上的几根线相同。

城乡抉择的焦虑及其想象性解决——丁玲《阿毛姑娘》再解读

《阿毛姑娘》是丁玲早期的作品,历来不为人重视,关于它的解读也是歧义丛生。产生这种现象的原因是叙述者叙述姿态的摇摆,这与作者在都市与乡村价值判断上的焦虑密切相关。但是在小说的后半部分,作者却偷梁换柱,将这种焦虑转换成了关于幸福的思考,造成文本前后意义断裂与人物性格的无法始终如一,这是20世纪中国作家命定的叙述。

学院批评的空间危机与拓展

关于学院批评，至今未形成一个统一明确的标准概念，但在对学院批评特点的归纳上，大家却有着基本一致的态度和认识，即学院批评的主体应是各大高校或研究机构的学者，他们有着系统的知识体系和良好的学术修养，因此批评中保持着平和的态度及学理化的特征，同时还强调注释引文等学术规范。其实如果从更为宽泛的意义理解，上世纪初曾在高校任教的文学批评大家如鲁迅、茅盾、郁达夫、