《红番区》的轰动效应

一部《红番区》,抢了娱乐商的生意。成龙带着无数个惊叹号的“棒棒棒”,把个萧条凄苦的电影制片厂几乎震坍。 成龙雄踞大陆银幕,以他的诚挚、以他的认真、以他的精湛演技和玩命精神.从容昂扬地掏走了观众的钱。你气么?你惊么?那又何必呢?不如也为他花点钱.坐在影院看一遍,用一双观众眼.用一颗平常心。假如你走出影院时敢说一个“孬”,我便敢让太阳从西边出来。

有闲阶层的情感游戏——观台湾片《聚散两依依》有感

一位相貌堂堂、颇具男子英豪气概而又温情脉脉的男子,爱上一个或失意、或残疾、或守寡的具有悲剧色彩的柔弱似水、秀美温婉的年轻女子,不意,在他们两情相依之际,这二位可人儿又被另一个女子或男子苦苦追求,于是几对男女便被这张翦不断理还乱的情网紧紧纠缠在一起,编织演绎出一幕幕悲欢离合的多角恋爱悲喜剧——这就是台湾女作家琼瑶小说的基本模式。 琼瑶的执着,在于她不断地为这个已被物质利益剥蚀、冲淡了的感情世界填注些许希翼、浪漫、温馨。

詹相持和《西部狂野》

内蒙厂新片《西部狂野》是著名导演詹相持构思的《黑城子三部曲》的第一部。影片讲述的是民国初年,发生在西北沙漠小镇上的一段惊心动魄的复仇故事。对镇长怀有杀父、奸身、夺母大恨的雪娘,凭着一身高强武艺前来向仇人讨债雪耻,恰遇被镇长遗弃的儿子、天涯浪子马光宗,于是在这蛮荒险峻的塞外古城展天了一场情与仇、爱与恨、善与恶的殊死较量。一番搏杀、一番纠葛、一番误会,男女主人公终于在惩恶扬善的激战中使正义、勇敢、真诚得到升华,于是分道扬镳,各奔前程。

《黑雪》的娱乐效应

看完《黑雪》,给人的感觉是导演上路了。一部娱乐片,无非是使观众墮入创作者精心编织的故事圈套里,随着男女主人公命运的起伏跌宕、悲欢离合而喜而悲而忧而乐,可以想见,假如《黑雪》的导演采用《心香》或《天堂回信》的导演所采用的拍摄方法,其效果非但不吸引观众,恐怕连一个故事都讲不明白。

松弛——谢圆魅力的支点

作为演员,35岁的确不年轻了;但作为一个经常扮演形形色色小人物的男演员来说,恐怕这正是登峰造极的年龄;尤其身为电影学院表演系的讲师,这可正是谢圆一生的黄金时代。何况他近年来连续在影片《孩子王》、《棋王》、《疯狂的代价》、《大喘气》、《高朋满座》以及电视连续剧《上海一家人》、《爱你没商量》等中饰演教师、工人、痞子、万元户……几乎面面俱到,着实风光了一阵,还有他那许多篇颇具见地的文章,足以使他直步青云、封榜星海了。难怪我几次蹬车从南到北,在电影学院这座高等学府中,楼上楼下,院内院外地寻找,都不见其踪影呐。有朋友说,他是个大忙人,不是在外拍戏,就是在课堂讲课,要么便伏案作文,也算是多栖之星。

我不是明星,我是演员——宋春丽其人其事

作为记者,同影视明星打交道是件颇伤脑筋的事。演员们,在他们成名之前一般对记者很热情、很真诚,愿将自己的经历和艺术追求倾心相吐,以图通过你的笔,让观众知道他们、理解他们、欣赏他们、记住他们。但是,一旦他们从昔日的“丑小鸭”成长为“白天鹅”之后,对记者便有所选择了。或拒人于千里之外;或拉大旗作虎皮,包着自己吓唬别人,无非抱有警惕、厌烦、戒备、防范等种种心态,他们会背出一套冠冕堂皇的理由将你搪塞、而绝不会向你敞开心扉。我便曾多次碰壁。

轻松、明快的爱情喜剧——观《青春卡拉OK》有感

好久没看过这样轻松、明快、耐人寻味的爱情片了,一部《青春卡拉OK》竟使我如饮甘醇,回味不已。说实话,这部影片的情节相当简单,就是一句话:寻找爱侣。金帆这个远洋轮大副是大龄光棍汉,他的朋友、青年诗人陶京诱他做了一次电视征婚广告,于是金帆一夜间成为未婚女青年们追逐的“热门人物”,演出了一幕幕不成功的幽会。其间插入一段金帆与阿蕙含蓄缠绵的爱情往事,并巧妙地形成一个悬念,制约着男主人公的爱情命运朝着“有情人终成眷属”的喜剧结局发展。一部表现当代青年爱情生活的故事片,自始至终没有一个挑逗性、刺激性镜头,也没有旁逸斜出的感情纠葛,更没有大起大落、大悲大喜的命运跌宕,却令人于清鲜、愉快、高雅中领悟到那种潇潇洒洒,拓拓放放的艺术格调! 爱情是神圣而美好的主题,它既古老又年轻。这些年来,我们上映的国产故事片几乎片片不离爱情,直接反映当代青年恋爱的故事片也不少。

绝妙的照应——意大利故事片《一网打尽》的点睛之笔

贝蒂警长之所以受到那不勒斯市民的拥戴,并非他的智商、胆略和超人般的传奇经历。和西方警匪片中曾经塑造过的众多警长形象相比,他似乎有点其貌不扬:中等身材,又瘦又小。说实话,那不勒斯的歹徒们并未将这位外来警长放在眼里,他们公开向他挑衅,竟在他眼皮低下侮辱妇女、敲榨勒索、放火杀人。然而就是这样一位平凡的警长却凭着他那特有的沉着、冷静、敏锐的洞察力和坚韧不拔的斗争精神,将黑帮组织一网打尽,大快人心地击毙了穷凶极恶的黑帮头目,在那不勒斯除暴安良的史册上增添厂光辉的一页。

她对电影一往情深——访北影厂女演员张嬿

未见张嬿之前,我给她打过两次电话,那甜软的嗓音和电流送过来的热情亲切感,使我不禁想起《别哭妈妈》和《爱新觉罗浩》那两位地位不同却同样善良的母亲形象。及至见到她本人后,她的娇美、轻盈,竟令我不敢相信她已年届四十八岁。而她的活泼、柔弱又使我绝然想象不出她就是《别》片中那个蓬头垢面、似痴似呆的疯女人,抑或是内蒙厂新摄制的影片《飞越人生》中那位日裔女教师乌妮。本色与角色的悬殊。

明星的神韵与局限——从秦瑶与欧阳若云的形象塑造漫议潘虹的表演

潘虹敢于向自己挑战,这种胆识值得称赞。刚告别了《女人·TAXI·女人》组又跨入《独身女人》摄影棚,徜徉于两个独身女人的内心世界,通过自己精心的表演,去塑造两位气质相近、性格迥异的女强人,这的确需要勇气。

他心中的境界——本届金鸡奖“最佳摄影”奖获得者伊·呼和乌拉印象

伊·呼和乌拉向以口拙印象同行,似乎不大自信。但他担任《骑士风云》一片的摄影师时,却口出狂言:“非把它拍成中国最优秀的马上动作片不可!”大有舍我其谁的气势。其实,这正是导演构筑此片的心声,他相中的就是伊·呼和的勃勃雄心与胸有成竹,没有金刚钻,哪敢揽瓷器活儿!

多一尾巴 令人叹惋——我看《多此一女》

观赏西影喜剧片《多此一女》,是种艺术享受。且不论编导者是如何用喜剧手法去表现一个悲剧意念的,单单以它朴实自然的情节、高品味的小情趣、令人捧腹的精彩对话、小演员惟妙惟肖的表演,该片便足以在九一年银幕上独秀一枝,引人注目了。然而令人遗憾的是。

“吻戏”趣谈

如今,“接吻戏”在银幕上可说已司空见惯,不足为奇了。可观众并不晓得完成一个接吻镜头常常是很难的。不论扮演爱情角色的男女演员彼此陌生还是熟悉,在炽亮的水银灯和剧组人员众目睽睽之下,都需要勇气,需务忘我地排除各种心理藩篱,才能吻得白然,吻得相契。此话说来容易做却难,笔者耳闻目睹过的几次接吻戏,大都没有成功,虽说原因种种,从此也可窥见与广大观众生活在同一块土地上,受着共同的文化氛围熏陶的演员们,要把心理层次跨越到另一高度也并非轻而易举的。

为有源头活水来——观《兵演兵》有感

也许是杞人忧天?这些年对我们的舞台上,银屏上那一出出“港台化”“西方化”的文艺演出早有所腹诽了,早为我们那些文艺创作人员英雄无用武之地而概慨而愤然了。举目四望,斗转星移,时代更新,我们的社会,我们的生活。

《幕府风云》何以抓人?

一部好的影片并不在于它的故事离奇,情节曲险,常常是线索单纯,情节简炼,一句话即能将故事讲出来,比如《卡桑德拉大桥》、《野鹅敢死队》、《无处藏身》等,都是直奔一个行动目标,围绕一个大悬念,在一场又一场扣人心弦的戏中,设置一个又一个小悬念,造成一波未平一波又起的紧张气氛,死死抓住观众的心,在不知不觉中将扣子一个个解开,待情节推向大高潮后,才使观众舒口气,然后真相大白。这似乎已成为一种模式,然而技巧性极高,非此不能造成险象环生、腾挪迭宕的艺术效果。日本历史故事片《幕府风云》也是采用这种模式,它的情节极其简单,描述日本德川幕府时期,第三代将军家光因其长子竹千代长相不似自己,便命将人将其杀掉,武士刑部护送竹千代一路逃亡,终于平安抵达江户,成为第四代将军的故事。该片紧绕着生与死这个大悬念,在逃亡与追杀中,不断节外生枝,设置险象,出生入死,化险为夷,拍得紧张、惊险、扣人心弦,观后令人拍案叫绝。

看戏容易演戏难——《浴血疆城》拍摄散记

赤膊上阵精神感人塞北的初冬是寒冷的,到野外拍夜戏的艰辛更是可想而知了。飞机场附近的青杨林里灯火辉煌,这里将拍摄日寇残杀国军俘虏的一场戏。化过妆的扮演国军俘虏的某部高炮营战士们个个衣衫褴褛,脸上粘着伤痕,身上涂着木炭,有的头上缠着绷带,有的脚下拄着木拐,可他们並不晓得拍夜景戏很麻烦,弄不好要冻一宿呢。战士周和平来了灵感,突然脱光上身,对化妆师说:“这样更真实。”另一个战士也脱光膀子说:“对,这才更能表现日本鬼子的残忍呐!”化妆师一时傻了眼,这怎么行?非冻坏不可。战士们却说:“来吧,没关系,这一百来斤豁出去啦!”化妆师往两位战士白净的皮肤上涂抹颜料和胶水时心疼得热泪盈眶。

成功的旧袋装新酒——影片《八十年代的灰姑娘》观后

借鉴是文艺创作常用的手法。敢于借鉴上一个世纪的世界名著并大胆的、赋予它全新的内容与意念以此深刻地反映现实。这的确是一个精湛的构思。影片《八十年代的灰姑娘》在这一尝试上是成功的。丹麦作家安徒生的《灰姑娘》这则神秘、优美的童话故事,多次以“水晶鞋”为名搬上舞台银屏,几乎为全世界家喻户晓。那个勤劳、善良、美丽、温柔却又极其幸运的灰姑娘形象早已深深印在人们脑海中。因此,《八》片一开始,既定的艺术模式就使人自然地用一种框定的眼光去欣赏这部影片——辛迪也有一个讨厌的家庭,一个蛮横冷酷的后母,两个愚蠢俗气的姐妹;她也是那般勤劳、善良、下贱,也在偶然中遇到一位王子,也从舞会上逃脱……然而你从影片的流程中却会惊异地发现你的思维正在被影片强烈的时代氛围与全新的人物形象冲撞得支离破碎,你不得不屈服于八十年代这个灰姑娘的性格魅力之下。时代不同了,尽管她有着与童话灰姑娘大致相同的境遇、命运,她却决不逆来顺受,她是保守家庭、传统观念的叛逆儿。

看时轻松 回味沉重——《疯狂的代价》

说它是情节片吗?可你实在无法讲出一个生动曲折的故事来;说它是侦破片吗?是的,它有一个贯穿始终的大悬念,有侦破有追捕有打斗,然而它又不是一部程式化的司空见惯的那种类型片——关于《疯狂的代价》的片种问题,我苦思良久,终不得定论。故事的确很简单,无业青年孙大成,健壮魁梧、不知是性压抑还是性变态,偷了一辆汽车,在某处荒僻地方疯狂地奸污了少女兰兰,于是触犯了刑律,惊动了警方。

刘娘

刘娘不姓刘，姓罗，叫罗玉馨，今年已90高寿。之所以人们都唤她“刘娘”，是因为丈夫姓刘。那个年代的人，夫为妻纲，连自己的姓氏都随了，以致“罗玉馨”成了户口本上的符号。