谈豫剧慢板的创新

什么叫做好的唱腔呢?我的看法,就是能和时代的审美情趣相一致的、观众(包括青年观众)爱听的、演员(尤其是青年演员)爱唱的.特别是符合剧中人物特定情景的、剧种特色鲜明的唱腔(青年演员的喜好,一定程度上代表着青年观众). 时代不同了,要求戏曲音乐必须改革创新,与时代同呼吸.实践证明,继承不容易,创新更难,本文只在豫剧的一个板式[慢板]上,谈谈自己是如何创新的. 关于新腔的创作,我始终遵循一个原则:就是使唱腔准确地表达剧中人物的特定情景,并运用各种手法去表达唱词的深层内涵.同时使本剧种的剧种风格得以鲜明体现,做到唱腔美,而不是只有唱词的美.

特色是剧种的生命

生活环境,风土人情,文化状况不同,很大程度左右着人们的艺术审美情趣,也决定和影响着各种艺术风格的走向。就戏曲而言,北方人粗犷、憨厚,与梆子体系的高亢、奔放非常吻合;南方人细腻、精巧,决定了越剧、评弹的委婉、流畅。一方水土养一方人,一方人拥有一方文化,一方文化拥有一方特色。我们欣赏京剧,如果听不到韵味十足,明快而具穿透力的京胡声,在看河南梆子时听不到泼辣、苍劲的板胡声,在川剧中没有了高腔伴唱、少了小锣与大钹的铿锵,将会是一种什么滋味。

河南曲剧《信仰》音乐唱腔的点滴探索

7月1日,由河南省曲剧传承保护中心打造的国家艺术基金2018年度舞台艺术创作资助项目——大型现代曲剧《信仰》在香玉大舞台进行首演,为建党97周年献礼。在听取意见做了进一步调整修改后,8月24日又在河南艺术中心上演一场,接受北京和省内专家以及广大观众的进一步检验。对于这部才上演不久的新戏,诸多同行专家和广大观众都给予了大力支持和高度肯定,同时也听到了一些不同意见,音乐上主要是说“曲剧味”不够浓。在此,笔者想简单谈谈自己在这个戏上的创作追求和点滴探索,期待和大家探讨交流。

扬长避短 因人设腔——豫剧男声唱腔创作的体会

豫剧的男声唱腔一直是个非常突出、值得研讨的课题。几十年来，我在自己的实践中努力探索，写了许许多多的男声唱腔，有过教训，也积累了一些经验。最深刻的体会，就是因人设腔。

精品在交流中打造

从<情断状元楼>、<风流才子>到<武后与婉儿>、<曹公外传>、<田姐与庄周>、<少年齐桓公传奇>(即<三杀小白>),我已和台湾国光剧团豫剧队间接或直接合作了六部大戏,和他们结下了很深的友谊和不解之缘.至今我还不知道大陆有没有其他作曲家比我们合作得更多.他们对我的称呼从"糟老头子"、"怪老头子"变成了"快活老顽童"、"阳光男孩";我对他们的看法也从"最多是50年代的豫剧,肯定陈旧、保守"转变为"时代感很强,艺术上追求高品位"的剧团.这个巨大的转变正是在两岸不断的艺术实践和艺术交流中实现的.毫不夸张地说,我们真正成了为豫剧在台湾的振兴、发展共携手、同奋斗的朋友,也真正体会到了交流之于发展的重要.

罗云“伤”我几次三番

罗云,是我省著名的戏剧导演,我艺术上默契的合作伙伴,见面无话不谈的挚友。很久很久以前,周口地区越调剧团去我老家演出,当时我还在方城县豫剧团,他就给我留下了很深的印象。申凤梅大师艺术精湛,在群众中享有很高的知名度,很多人能以亲眼目睹其演出而自豪。因此,消息传来,大家蜂拥而至,那种欢迎程度和热乎儿劲,很难用语言来表达。演出结束,观众常常是欢呼着不让下台,演员不得不多次谢幕……这次观摩,真让我大开眼界。

十年共谱“同根曲”

我是个搞音乐的,只会写音符,不善写文章;演唱还可以,发言不是特长。所以,请大家耐心听我用自己的方式,叙述与台湾豫剧团的十年情缘。十多年来,我给台湾豫剧团共写过十多部大戏的音乐唱腔,亲自赴台排了7部大戏,分别是《武后与婉儿》、《曹公外传》、《少年齐桓公传奇》、《拜月亭》、《田姐与庄周》、《约/束》、《量/度》,几乎是成了他们团的值门作曲。也许是为了奖励我。

连池呀,你咋能这样匆匆离去

10月4日早上五点多,一阵急促的电话铃声惊醒了我,"连池不行了!120正在急救。"我脑子不禁"轰"地一声。前几天去看他,虽然是相当消瘦,但他说自己能吃能睡,能闯过这一关。怎么就不行了呢?我顾不得洗脸刷牙,匆匆驱车前往他家。本来是早上,车少,一路好像也没见到红灯,但我还是希望快点再快点。

八部大戏识海玲

十年能和一个演员合作八部大戏,而且又是远在海峡两岸,这种机会应该是不多的,也是很幸运的。可我的的确确和台湾豫剧团的表演艺术家王海玲女士实现了这个十年八部的愉快合作,她所演出的《王魁负桂英》、《风流才子》、《武后与婉儿》、《田姐与庄周》、《曹公外传》、《少年齐桓公》、《拜月亭记》、《约/束》,都是由我作曲。而且,由于她的艺术造诣深厚,可以说基本上都是成功的。她所塑造的各种不同的艺术形象,都得到了观众的充分认可;各个类型的音乐风格。

恩师大恩永不忘

杨兰春是我的恩师!当初,是他把我从极端困难、狼狈不堪的环境中拉了出来,给了我生存的机会;是他给了我重要的艺术实践的平台,想门儿把我从南阳调入郑州。可是,杨老从来没有当面表扬过我,总是不断地"吵我"、"嚷我",说我是"

新颖别致、魅力独具的“丝弦道”——观丝弦道《德孝情》有感

丝弦道,丝弦道,这个剧种不知有多少人听说过或知道？作为一个地道的河南人,一个在戏曲界打拼了五十多年的戏曲音乐工作者,我对它也是不熟悉的,甚至是十分陌生的。今年3月17日至29日,河南稀有剧种传统经典剧目展演活动在郑州举办,我才有幸看到了一些平常根本没有机会接触到的剧种,真是大开眼界。

受益终身无尽头——纪念杨兰春先生

八五年,己深秋。孟华邀我来郑州。直奔戏剧研究所,吃住都由他统筹。两间小房分开住,寝办合一不讲究。他能做饭擀面条,我会吹火燃煤球。著名大导杨兰春,亲自坐镇为长酋。孟写本,我作曲,杨导字字句句抠。腔腔段段严推敲,若不满意不罢休。共为郑州豫剧团,打造情断状元楼。教我创新忌抄袭,要把个性做头筹。时光荏冉飞度去,三十三冬夏春秋。

孟华的唱词带着腔

人都说孟华君的唱词精,唱词美,唱词独特,我说孟华的唱词带着腔.念着词,旋律就来;品着味,就得哼咛;一进戏,就想动笔.