海派文化与岭南画派

与京派、海派绘画不同,岭南画派在倡导“折衷中外、融合古今”的艺术思想,并尝试将西方写实主义和日本画的渲染手法植入传统中国画的同时,还有意识地走出岭南、奔赴上海,主动接受海派文化的洗礼。他们在与海派书画群体的交流中,积极宣传自己的艺术思想,推介自己的绘画作品,扩大自己的社会影响,在交流互动中迅速地确立自己在岭南及中国画坛中的地位。

都市女性的形象塑造——以《永安月刊》(1939-1949)为中心

20世纪30年代,随着上海社会的进步,妇女开始从深闺逐渐走向社会,成为重要的消费群体,“新女性”“摩登女郎”“新贤妻良母”等新女性形象也开始出现。同时,以《永安月刊》为代表的部分报刊也试图用图片和文字塑造出具有现代性的、理想化的女性形象,呈现出读者与杂志相互影响的态势。虽然《永安月刊》等杂志对于女性的塑造,虽有其时代局限和文化心理缺陷,但是不能因此低估其历史价值和时代意义。

简述马在汉代艺术作品中频繁出现之缘由

马在汉朝艺术作品中的大量出现,与战争需要、制度设计、贸易地位、帝王偏好和马自身的审美价值直接相关,但最重要的还是出于对外战争的需要。对优良战马的不懈追求,使汉朝政府不断优化有关马的制度设计,从而直接或间接地提升了马在汉朝经济社会中的地位,导致汉朝重马、惜马之风盛行。而生活是艺术的摇篮,整个汉朝社会对马的高度重视,也赋予了创作者以素材和灵感,因此塑造了多姿多彩的关于马的艺术形象,造就了大量精妙绝伦的汉马艺术作品。