曲艺类非遗的新现象——以浦江什锦为例

浦江什锦是流行在浙江浦江地区的传统曲艺,2012年入选浙江省非物质文化遗产名录,随着其非遗身份的认定,这一艺术形式不仅开始频繁出现在各类展演活动中,而且其作为曲艺的艺术特征也有了不同与以往的变化。这个变化对局外人而言,甚是新鲜,但就各村什锦班乐手们而言,大家并不在意自己持有艺术的特征变化。豁达乐观的心态不仅赋予了这一艺术新的发展动力,而且也与各级政府广泛开展的针对传统艺术的保护不谋而合,共同构建起今天浦江什锦的新面貌。

是器乐合奏还是曲艺说唱?——浅议浦江什锦的学术分类

“浦江什锦”是流行于浙江浦江地区的传统艺术,此地戏曲传统深厚,历史上乱弹、徽戏、婺剧盛行。随着“非遗”的开展,这一传统艺术也入选浙江省遗产名录。相关展演活动频繁,其娴熟的器乐合奏形式令人称赞。但是这一现象也引发思考:这一艺术形式是曲艺说唱还是器乐合奏?围绕这个问题,笔者通过调查访谈,厘清其学术类属问题,并探讨当下的学术研究对民间艺术未来发展的影响。

论京剧“西皮腔”在现代筝曲《晓雾》中的运用

《晓雾》是王中山先生于2006年在北京创作完成的一首极具京韵的现代筝乐作品。作为如今广为流传的现代筝曲之一,许多学者对其进行学习与研究。本文在学习前辈们对作品研究的基础上,从音乐素材的引用和特殊音效的使用等方面,探索京剧“西皮腔”在《晓雾》中的运用。作品《晓雾》是以京剧《卖水》中西皮流水板的素材为动机,2次再现与5次变奏创作而成。特殊音效的使用也是作品的一大亮点,拍击琴盒、止音、岳山外刮奏和擦奏等演奏技巧所产生的特殊音效模仿了京剧中伴奏乐器的音色。