对齐如山在“梅剧团”中角色的反思

学界对齐如山在“梅剧团”中所扮演角色的讨论,主要集中在他是不是剧团导演的问题上。认为齐如山不是“梅剧团”导演的理由有三个:一、齐如山在“梅剧团”中从未获得导演的正式名分或正式职务;二、齐如山所扮演的“教率”、“管事”、编剧等角色与导演的核心功能有本质的区别;三、“梅剧团”不需要导演角色,说齐如山是导演不过是用西方戏剧的概念来硬套中国传统戏曲角色的穿凿附会之说。反思齐如山所扮演的角色,对重新认识齐如山与梅兰芳、“梅剧团”之间的真实关系,客观评价齐如山在戏曲史上的地位,以及构建有民族特色的戏曲表演理论体系,都有着重要意义。

民国时期江浙地区蚕桑产业兴衰历程及成因分析

回溯了民国以前江浙地区蚕桑产业的发展演变及世界蚕丝业的总体趋势,叙述了民国时期江浙地区蚕桑产业的兴衰历程。在对比中日两国就此历程之成因分析的基础上,运用历史学、政治学、财政学、社会学的理论,分析了民国时期不同政府的蚕业政策及其效果,厘清了长期战乱及日本侵华战争、经济危机转嫁等对民国时期江浙地区蚕桑产业造成的破坏程度,考察了与民国时期江浙地区蚕桑产业共生共存的士绅阶层、茧丝绸商和蚕桑农户的互动与心理变迁。

论齐如山的戏曲空间生成思想

齐如山的戏曲空间生成思想的基本逻辑是,隐匿戏台空间的实体性,并以身段来表现非实体性意象空间。他解构了戏园、戏台空间与戏曲表演的绝对关联,把(演员施展技艺的)戏台空间扩大到了(观众能够进行审美感知的)整个戏园。他受话剧写实观念影响太深,太注重于感知实打实的对象,没有认识到非实体性意象空间是非有非无的空间,戏曲腔调本身也是非实体性意象空间的一种呈现方式。他缺乏表演维度的艺术体验,无法内在地激发出中的的戏曲理论,而只能通过反对话剧写实观念进行一种划界言说。对他的戏曲空间生成思想及其他思想,既应发掘整理其创见,也应反思批评其驳杂之处。