“创作自由”放谈

在中国作协第四次代表大会召开期间,党中央书记处向大会的祝辞,使得文艺界欢欣鼓舞。本编辑部特邀部分作家,电影剧作家、理论家进行“创作自由”笔谈,希望广大电影艺术家对今后如何繁荣创作展开讨论。

电影创作怎么办？

第四次文代会隆重闭幕了。在这次会议中，许多同志充分解放思想，畅所欲言，提出了许多有关今后繁荣文学艺术的长期以来得不到认真的、实事求是的研究和讨论的问题，许多问题甚至不敢提，不敢想，这种情况再也不应继续下去了。

情节放谈

这次研讨会放映的影片录像,无论题材、样式、风格、水平都存在着相当大的差异。有些影片纳入所谓“情节片”的范畴是否恰当,也还可以商榷。然而,无可否认,其中一部分影片并不依靠西方电影惯用的暴力和色情的渲染,仍然达到了相当高的水准。鲜明的人物形象,尖锐复杂的悬念,无穷的矛盾冲突,变幻多姿的故事情节……使影片突破了观众层次的差异,产生了很强的艺术感染力。原因当然不是单一的。但其中关键性的一个因素,应该是影片的创作者在构思、设计和组织影片的情节上,倾注了最大的注意力和心血。电影其实就是一种用画面来叙述故事的艺术。对故事片来说尤其如此。没有人愿听乏味的故事。没有人爱看平庸乏味毫无故事性的电影。情节作为故事构成和传导的一个强有力的载体。

少爷的磨难

1.1986年,长城上日弗兰克·皮特甫——一个七十多岁、精神矍铄、体态轻捷的美国人,正在迈步测量长城的宽度。他面对着镜头迈着步子说:“一、二、三、四、五……五米宽,地基有八米、高度是十六米。年岁:两千多年。是由石头和砖块砌成的,而不是用混凝土。当然,如果用混凝土的话,它现在就不会存在了。“

老姑娘纪事

一短暂的错觉。银幕上,映出的是英国电影《简爱》的最后一场。罗切斯特坐在长椅上,失明的双眼茫然漠视着。简爱沿着小径慢慢走来。晚霞如火,气氛恬静。罗切斯特:“谁在那儿?费尔法克斯太太,是你?那儿有人吗?(对狗)晤,好了。啊,那儿没有人,你怎么当有人呢?嗯?(对简爱方向)那儿有人吗?

新岁寄语

一年过去了,一年又开始了。“四人帮”粉碎以后,在三中全会精神的鼓舞和指引下,电影同其他文学艺术一样,呈现出一派生气蓬勃,空前活跃的繁荣景象。一批好的和比较好的影片,受到了广大观众的欢迎。一大批引人注目的中青年电影艺术家,

点亮心中的灯

1 工读学校宿舍工读生已经就寝。溶溶月色从窗外透入,投射在一架架铁床上,铁床上睡满了工读生,只有胡森睁大着两眼,定定地望着墙上的一张安民告示,上面写着“工读学校宿舍规定”: (一)早上六时起床,晚上九时熄灯; (二)…… (三)……他望着,望着,一幕幕情景涌上他的心头…… 2 工读学校操场钟老师带队在操场上跑步。

重回工厂

一年又过去了。中国旧俗,每到年终,总得清理一下过去,计划一下将来。我在此也不能免俗.今年,我的创作似乎也还算顺利:话剧“幸福”的改编,总算最后通过了,并已在摄制;最近写的以上海医务人员支援基本建设为题材的剧本,也已完成.但一想到,这些剧本摄成后,在观众中的反映如何,心里就惴惴然,有点情重了.以后写什么呢?这是我最近经常考虑的问题。有一些好心的朋友劝过我:现在“百花齐放”了,工人题材不好写,先进落后不吃香了,不如改写别的好。

略谈反映工人生活的剧本创作

1949年,影片《桥》把先进工人梁日升介紹到观众的面前。这是翻了身的工人第一次在銀幕上出現。观众第一次看到新中国工人的生活和斗爭,他们的焦虑和欢乐,他們的願望和追求。观众透过肮脏的油漬斑斑的工作服看到了工人阶级高貴的灵魂,他們的革命热情和革命意志。这一切,对观众来說,都显得很新鲜,很亲切,观众用很大的热情,向它发出欢呼。向新片的誕生欢呼,向梁日升、老侯头等先进工人在銀幕上的出现欢呼,当然,特別是向带来这一切的新生活、新中国欢呼。十一年过去了。工人的生活和斗爭。

“服务是用文艺去服务”

人的一生中总有一些难忘的片断,不管岁月如何冲蚀,它们永远在心灵深处闪闪发光,时间愈久而弥加辉耀。一九六一年六月在北京新侨饭店召开的电影故事片创作会议,对于每一个与会的人来说,都是毕生难忘的回忆。建国以来,文艺战线历受“左”、右倾,特别是“左”倾思想路线的干扰和破坏,造成了很大的危害。对右的批判和斗争有时失之于过头,对于“左”的面貌和危害。