印度神奇绳技

在早期魔术史上主要节目中就有印度的绳技,似乎在哪儿都能见到,印度著名魔术师卜罗图·钱德拉·索卡尔在其所著《印度魔术》一书中费了38页的篇幅肯定认为:这套戏法确在很久以前是街头的"家社一瓦拉"(游动表演艺人)表演的,当然也还另有些人审查这个证据后,发现此说主要是轶事而已,至为有趣的是索卡尔本人从不曾演过这套戏法。一个世纪以前凡从东方回来的旅行者们,全都提说曾见过这一绝技,不是这样演就是那样演,再一深问,那些传故事的人才承认并不曾亲眼见过,而是别人转告的,不过他们相信转告人却亲眼见过。

舞台经验杂谈(2)

科学摆台是演好魔术的保证一定要弄清楚摆时哪套道具摆在哪个位置,免得上场后当着观众东找西找。我排节目时是按顺序倒放:首先是末一套的道具,然后是倒数第二套,倒数第三套等等,但这个办法有时也有问题,比如会造成道具堆叠起来,把小兔憋死了等毛病。再就是要搞清楚彩桌摆放的位置。有一次我见过一位魔术师,仅仅只退后了一步就把彩桌碰倒了,道具摔了一地,只好罢演收场,假若事前留心一下彩桌的位置,他就避免了当场出丑。还有,有些舞台大幕前边那块地区高出一块,有的凹下一块,在舞台上活动时,必须距这里远些,否则还未终场,你也许摔一跤,要不碰个包,不得不送进医院。切莫笑话,这种事屡见不鲜。

舞台经验杂谈(1)——蒙人不是好主意

本文是菲尔寄给《连环》杂志编辑的一封短信,但却提出一个相当重要的问题——魔术演员是站在观众的对立面呢?还是观众当中的一员呢?编辑龙·曼德瑞克在回信中说:是值得所有的魔术师认真考虑的。演员老想蒙观众,观众尽量揭穿演员,形成了对抗场面。回信说:随机应变、胆子大、技术高,以处理好对抗场面,从而令观众愉快地享受,才是好办法;但能作到这样的演员,实在不多。回信认为:成功的魔术演员,大都具有在观众中交上朋友的能力,冲淡"蒙人"的一面,强调观众在惊奇中感到乐趣,从神秘的奇妙中感到兴奋,才是演出的目的。回信提到:演员还可能遇到这种局面:有的观众看完一个魔术节目,就非要剖析一下不可,结果马上就没有什么乐趣可言而大杀风景;遇到这种情况,就要靠演员随机应变,因势利导,打个园场,否则就会出现尴尬对立局面。龙·曼德瑞克的回信巧妙地回答了这个问题,现将此信录后,为魔术师摆脱类似困境提供一条思路。

吉普赛人绕丝线

从《巧结连环》杂志上,看到一套新魔术很有趣,现在把它介绍给大家。演员拿出长丝线一条,请一位观众剪断成四段,然后又请剪绳人把它接整,观众只能按常规结上三个结把绳连成一根,演员觉得这么多的结不好看,便把绳子收回来绕在左指上朝它念咒,当观众再从拇指上把线绳拉下来时,奇怪,线绳上的三个结消失了,绳子又完好如初了。表演这个节目需要准备两件道具:一个塑料拇指套;两条同样颜色的丝线,长度约50公分。

古老的杯球奇术

杯球变化是古代魔术中最流行而巧妙的一套节目。用小石子、木制或软木制小球,甚至是布缝小圆包。桌上放着三只铜杯或木碗;碗口冲下扣起来。魔术师将这些小球时而聚在一只碗下,时而从这碗飞到那碗,滑进滑出,变化万端。据称这套极其古老的戏法始见于尼罗河东岸埃及中王国坟墓遗址贝尼一哈桑的壁画上。今天因阿斯旺水霸计划的实施,壁画已经淹没了。据说壁画不过是绘了距今四千多年以前"从下到上"的一种游戏。虽然古埃及人肯定有耍把戏的,但却不是古埃及人正在耍这套把戏的一个证明。(图1)

神妙的自动机

早期魔术师们如菲力普·罗伯耶尔——吴丹·马施克莱恩等人.都曾将自动机作为主要节目演得有声有色。从技术方面看,自动机主要分为两大类,机械自动机和假自动机。如果读者不反对我刨造分类的话,我就以第一第二进行分类。第一类是个真实的自动装置,按预先设计好的指令与信号活动,要不就是通过编好的程序运行。日用的自鸣钟便是这一类极其简单的例子,一辆玩具汽车前进时碰上障碍就会转弯又是个更好的例子。第二类实际上是由人操作,通常是个在幕后的人,遥控玩具汽车便是这一类的例子,但观众看起来却与第一类完全相同。至于假自动机全是由真人隐藏在偶人当中。

《魏斯特卡尔》记载的魔术

在广大群众心目中,一提埃及和印度总不免将它们和妖术联系起来,天方夜谭的故事,吉卜赛人的传说,阿里·巴巴,还有基督教圣经中的故事等等,自然而然把我们领到远东和中东的魔幻奇境之中。在基督教圣经中曾记载有亚伦(摩西的长兄,希伯来人的第一个祭司长)与埃及的两个巫师战斗的故事。这两个巫师究竟姓甚名谁呢?十九世纪的魔术师罗伯特·赫勒尔声称:关于圣经上亚伦和两个埃及巫师对打的记载,他已从阿拉伯文的版本中发现佐证,并鉴定出与亚伦厮杀的两个人名叫占布雷斯和简纳斯。在这个故事里,据说每个术士只把手杖往地上一扔。

十九世纪末英国魔术师 马斯克莱恩

在欧洲魔术史上,19世纪末20世纪初的那些年,被人们称为魔术的黄金时代。在这期间,魔术艺术逐渐被人们所喜爱,成为广大观众认可的一项正式娱乐。魔术人才辈出,新节目大量涌现。约翰·尼维尔·马斯克莱恩就是这一时期的杰出人物。

抄子袋的妙用和制作

抄子袋在我国魔术界是个经常使用的表演道具,本人也很喜欢用这个道具,留心收集它的资料。在西方魔术界,抄子袋早于1899年已见于当时的魔术文献。时至今日,它有了更新的发展。

美国魔术师亨利·布滕

亨利·布滕(1885—1965)出生于美国中西部大城市芝加哥。1915年以后,亨利独自表演,在宣传广告上采用了布莱克斯通。作为艺名。亨利·布滕专以表演大型魔术吸引观众。

自动打结

现象:魔术师左手拿一根绳子,右手将绳在左手掌上绕几转,只见绳子一抖一股绳上已打好一个单扣并将绳的另一股套在单扣里成了一个活扣。表演方法:准备一条变戏法常用的软绳子,约6英尺半长。表演时,左手大拇指与其余四指分开,将绳的一端搭在左虎口内,一端垂下与手背齐,其余一端从左手掌自然下垂。抬起左手齐胸,四个手指均指向右方(图一)右手将绳提起向上绕一圈,绕法:右大拇指向下,

变幻莫测 令人神往——现代魔术之父罗贝尔·吴丹的故事

简明不列颠百科全书对罗贝尔——吴丹作了如下的介绍:罗贝尔·吴丹(Rodevt-Hondin,gean-Euqene(1805.12.6—1871.6.13)法国魔术师,被视作现代魔术之父,是第一个利用电气的魔术师。他改进了"思想转移"戏法的信号发出方法,同时揭穿了一些巫术师的骗术。他基本上使用看上去属于普通的和人所熟知的物品来使人产生幻觉,然后再向观众提供具体程序的近乎合理的解释。他并没有把自己打扮成巫师模样,而是身穿夜礼服在一无所有的舞台上表演。1856年,法国政府派他前往阿尔及利亚,去模仿伊斯兰教托钵僧的绝技表演,以抵制巫术的影响。他的一些有影响的著作主要根据前人所提出的最完善观念来说明魔术这门艺术,同时提供了由浅入深的教材。这些作品中有他的自传(1857)、《魔术师的自白》(1859)

拇指套的新玩法

拇指套在手彩魔术中用途很广,最近"连环"杂志上又介绍了一种新奇演法,大概表演现象是:表演者举起手来作持鸡蛋状,为证明所拿的确是一只鸡蛋,便向玻璃杯口磕一磕,果然从空手中倒出了蛋黄蛋白液体进入杯中。准备:生鸡蛋一枚,拇指套,玻璃杯一只,毛巾一块。将鸡蛋磕破,取适量蛋液装进拇指套中,用毛巾将外面周围擦拭干净,注意要留下伸入其拇指的空间。表演:上场前先将上述装好蛋液的拇指套套在右手大拇指上,取一只玻璃杯来(若在酒吧间,随手可得),演员向观众举起双手,五指自然分开,向前交待双手空无所有,然后向观众说:"请看我手中拿着的这只鸡蛋。"说时右手从桌上作取蛋状,举起右手向观众表示鸡蛋已拿起来了,接着说:"这是一只特殊的鸡生出来的特别的鸡蛋,(说时用左手指一指右手所持的鸡蛋。实际只是空手作持蛋状),它的自卫能力很强,没有慧眼之人看不见它,没有特殊能力的人抓不住它,啊!观众有人说我吹牛、没有鸡蛋,谁说的?你看看……"说着将右手移至玻璃杯口,作磕一磕的姿态,一边作。

扒手魔术大王博拉

魔术行当中,有一行称为掏腰包魔术。扒手魔术师借助错引(亦称误导)的方法,从观众口袋中将钱或其它物品巧妙地弄到自己手里或口袋里,而观众竟然没有丝毫觉察。我们将要谈到的博拉,就是这一行当中的佼佼者。他曾说过:"我发现从观众身上扒到东西并不难,难的是如何将扒到的东西物归原主。"因此,我们也称扒手魔术师是"诚实的犯罪分子。"博拉干上这个行当,源于一段有趣的经历。

闪电魔术大师法拉耶特

闪电魔术大师法拉耶特原名叫西格蒙德·朱柏格,1872年生于德国慕尼黑,1884年移民美国。他原是一名表演"射击"节目的杂技演员,后来对魔术发生了兴趣,决心终身以魔术为业。他能够将著名中国魔术师朱连魁的表演模仿得维妙维肖,1900年,他以这批节目步人魔术界,开始在伦敦马戏场上表演魔术。

永恒的微笑纪念理查德·罗斯

理查德·罗斯总是面带微笑,面对所有的观众,他温文尔雅的风度,干净简洁的表演,给我留下了极深的印象。他的三连环我看多少回都看不够,在表演上真可谓独领风骚。令人深感惋惜和遗憾的是,这位魔术奇才已于2001年5月20日不幸病逝,年仅55岁。当我得知这迟到的消息时,恸惜不已,唯有撰此文寄托缅怀之情。理查德·罗斯1946年2月10日出生于波兰的格丹斯克,后来随全家移居荷兰。过了几年。

牌到哪里去了?

背景资料:《连环》杂志中有一个固定栏目叫"确有其事",所登的多为当代魔术师生活中发生的真人真事,艾祉源先生所翻译的文稿即出自此栏目。文中所提到的"牌飞上顶棚",正常表演情形应该是:请观众抽牌,记住后插回牌叠,然后将牌用皮筋捆紧,扔上房顶,观众抽过的牌会粘在房顶上,其余的牌落回到魔术师手中。——编者——

蒙达卡

魔术师蒙达卡和特德·尼尔里及卡尔·安德生的演技给人们留下的印象深极了。蒙达卡因受电影艺术的影响,从中得到启发,因而竟独出新裁,创作自己的摇滚乐魔术歌剧。1981年他的魔术"太阳之城"在纽约州中部的钙那库斯市的法尔特城表演艺术中心上演了,连续三周座无虚席,一时被誉为魔术的、音乐的、摇滚舞的一曲叙事诗。"太阳之城"包括十套大型魔术,中间插入好些小型段子。总的来说,评论家将这场演出描绘成"……是个魔术的神仙故事,也是整个魔术门中的趣事。"观众看到的是惊人的效果层出不穷,五彩缤纷的彩衣满场飞舞;悬浮、升空、变形、钻越。

格瑞格的幽默

魔术师在观众面前总会夸夸其谈或干些"邪门歪道"的把戏,同时又凭着潇洒的台风引人入胜,就连表演那些吓得死人的节目,也能平安地收场。我的朋友肖弗纳·格瑞格便是这样的人。格瑞格曾在铜山滑雪旅游胜地当过三年坐堂魔术师,他表演的那些节目,假若你我也试着演的话,肯定让观众感到难受甚至恶心。他在一个华人餐馆里演过这么一个节目:有人递给他一双筷子,他正准备用餐,突然停了电,餐厅里一片漆黑,不想筷子扎穿了舌头,尽管如此,饿慌了的他从旁边操起一把叉子,继续狼吞虎咽起来。黑暗中有个人过路,碰了他的胳膊。