略论《死水微澜》中罗歪嘴与顾天成形象的塑造

李劼人反映近代四川社会生活的长篇小说《死水微澜》,至今还是那样引人入胜、耐人咀嚼,这显然是和它特有的历史认识价值分不开的;而这又应归功于作家精心地塑造了两个相对峙的人物形象——“袍哥”罗歪嘴与“教民”顾天成。对罗歪嘴和顾天成究竟如何认识与评价呢?是从作品所反映的实际出发,还他们历史的本来面貌,还是用今天的标准去进行衡量?或者,把作品通过形象描绘已经作了揭露批判的东西加以肯定和宣扬,甚至先验地给以拔高?本文试图对这个问题谈谈自己的一些不成熟的看法。

写出了人物深层的内心世界——李劼人“三部曲”创造的妇女形象

一 文学反映的是社会生活,而社会生活的主角是人,“描写了人,也就描写了社会”(别林斯基)。一部文学作品能够成为传世之作,根本原因在于作家能创造出体现社会关系总和的人物,具有典型性的人物。

李劼人语言艺术初探

今年6月20日,是我省著名老作家李劼人先生诞辰一百周年,本刊特发表李劼人研究者艾芦的文章,以资纪念。

论《大波》

一九一一年,风华正茂的李劼人积极投入了震惊中外的四川保路运动;亲身经历的实际生活,为他反映近代四川社会风貌的“三部曲”创作打下了基础。二十多年后,他连续写出了《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》。然而,由于主观和客观的原因,他的压卷之作《大波》未能达到应有的思想、艺术高度。 新中国成立后,年逾花甲的李劼人和许多老一辈作家一样,获得了新的艺术生命;党的关怀和马克思主义的指导,为他“重写”《大波》提供了保证。从五十年代末到六十年代初的几年间,凝聚着这位老作家全部心血的“重写”的《大波》陆续问世了。它的出现。

军阀时期成都的社会相——略谈李劼人的几个短篇小说

李劼人在他整整五十年的创作生涯中,为反映近代四川社会风貌的“三部曲”、特别是压卷之作的《大波》吐尽了心丝;而“三部曲”也为他在中国新文学史上赢得了应有的地位。随着时间的推移,李劼人的作品不仅毫不褪色,而且风姿绰约为愈来愈多的国内外人士注目。 李劼人还是一位写短篇小说的能手。四川人民出版社最近问世的《李劼人选集》第四卷,除开收入中篇小说《同情》之外,主要从他一生共有的三十多篇短篇小说中选了二十二篇。

李劼人谈人物创造

文学的主要描写对象是人。 古今中外,许多作家都曾为自己作品里的人物创造而呕心沥血,惨淡经营;福楼拜为爱玛的自杀仿佛自己的嘴里也有了砒霜,姚雪垠常为某个人物的坎坷命运而老泪纵横。衡量一位作家艺术成就的高低。在很大程度上取决于他是否创造出具有时代感。

那情景似在眼前……

那情景似在眼前……艾芦五十年代中期，重庆市对川剧界组成演出四轮流莅蓉交流演出，使我这个“戏迷”大饱眼福，印象深刻，至今难以忘怀。那段时间，三益公剧场每晚门庭若市，人流涌动，好不热闹。那情景似在眼前。当年的交流演出堪称名角荟萃、异彩纷呈。剧目既有厚实凝...

成都茶辅历尽沧桑

“天府之国”四川以茶铺众多闻名,而成都则是这种人文景观的集中体现。 成都的茶铺历史悠久。仅以清末到民国几十年间而言,城内外五百多条街巷,平均一条街巷就有一家茶铺;是这座古城出名的“三多”(茶铺多、人力车多、叫化子多)之一。

《死水微澜》的艺术生命力

古今中外丰富多样的文学现象表明,每个时代都可能产生大作家,他们必定会给文学领域带来新的题材和新的形象。《死水微澜》的作者李劼人选择了一个前人未能写过的题材,这个题材来自他“几十年来所生活过,所切感过,所体验过”,而且“意义非常重大,当得起历史转捩点”的社会现实。他从当年一系列光怪陆离的现象,发掘出近代四川社会衍生出的两个对立的“土”、“特”产物:“袍哥”与“教民”。两种势力相激相荡,它们之间的起伏消长受制于北京的政治气候,而根子却在于帝国主义的操纵,这就抓住了中国近代历史的某些本质方面。在30年代的新文学创作中,这个题材可谓重大,并且新颖别致,填补了历史的空白,其开拓意义值得充分肯定。然而题材重大,并不等于作品就能成功。“写什么”与“怎么写”之间还存在着一段非常艰苦的创造过程。