劇作家角色之扮演:賈仲明增補《録鬼簿》“凌波仙”散曲挽詞研究

通過分析賈仲明增補《録鬼簿》“凌波仙”散曲挽詞,本文旨在研究散曲如何對文學創作隱含的社會契約引起變化,尤其文本如何成爲作者概念與社會身份之間互相協調的結果。長期以來,學界把賈仲明增補的挽詞當做研究劇作家個人生平的可靠信息來源,本文對這一做法提出質疑,認爲這些挽詞整體來看其實寫的是賈仲明爲劇作家社會角色建構出的一系列人格。作家概念在高雅文學體裁中佔據中心地位,可在賈仲明的散曲挽詞裏,雖然一個個都標注好了關漢卿、王實甫等姓名,卻降格爲面目模糊並且可以輕易替换的人體模型。賈仲明這麽做的目的,是爲了凸顯在他的視角下設計出的劇作家社會角色。他構建出的劇作家角色既帶有都市商業劇場的痕跡,也反映了國家和精英價值的影響。因此,本文認爲,賈仲明增補散曲挽詞的真正價值,在於幫助我們更好地了解他所處的時代背景下劇作家的生存狀况。此外,恰當地解讀賈仲明挽詞,也有助於我們進一步理解散曲文體的表演性。

台上台下——中国文学中空间、文本与表演之互动国际学术研讨会综述

由亚利桑那州立大学国际语言与文化系与亚利桑那州立大学孔子学院联合主办的"台上台下——中国文学中空间、文本与表演之互动"国际学术研讨会于2012年12月6日至7日在亚利桑那州立大学召开。会议的第一天上午,台湾世新大学曾永义教授发表专题演讲《论说拙著昆剧〈梁祝】之文本创作与剧场演出》。曾教授以"南杂剧"的体制规律分出建构了昆剧《梁祝》的排场,并着意"点染"剧作中爱情悲剧的戏剧张力。此外。