“了”与“不了”的辩证法则

浏览《中国画论类编》,读到唐人张彦远所著《历代名画叙论》,得见一段话,颇富哲理,抄录如下: 夫画物特忌形貌彩章历历具足,甚谨甚 细而外露巧密。所以不患不了,而患于了。 既知其了,亦何必了,此非不了也。若不识 其了,是真不了也。

“空白”美的断想

今年暑假,和几位朋友去登青城山。登山路上,但见丛林草石,郁苍荟蔚,葱茏氤氲,不时悠然而遇空亭一所。亭前小憩,敞怀临风,无限江山,尽收眼底。苏轼《涵虚亭》诗云:“惟有此亭无一物,坐观万景得天全。”一个“无”字,点出了这丛山万木中设置空亭的妙处。难怪著名美学家宗白华先生在研究中国艺术意境时亦叹曰:“一座空亭,竟成为山川灵气动荡吐纳的交点,和山川精神聚集的处所”！(宗白华《美学散步》)

“章法美”刍议

中国画是很讲究“章法”的。所谓“章法”者,是指整个画面的疏密、黑白、浓淡、开合、明晦以及节奏变化、位置经营等组织关系。古人论国画的“章法”是“

声色灵肉之大交响——古韵堂藏傅抱石《丽人行》赏析

从中国绘画的历史来看，每段时期都会出现两种不同的艺术取向。中国画历史悠久，尽管各时期的理念、创作手法、品评标准和与之相关的文化语境及思维力‘式都有各自的特点，但从整体而言，画家的艺术取向一是固守传统，在继承传统的基础上发挥自己的特长和风貌，形成独特的艺术风格，此类画家如齐白“、潘天寿、李苦禅等，他们也是大师和巨匠。

《丽人行》中看大家 傅抱石巨作《丽人行》惊艳北京古韵堂

傅抱石一生中大约画了三幅《丽人行》，题材、构图大致相似，只是尺寸大小不一而已，其中一幅615×219cm在1996年中国嘉德拍出，成交价为1078万元。这幅《丽人行》是当初傅抱石受郭沫若之托而作，郭沫若得之视为珍宝，只是嫌宽度小了些。之后傅抱石接受其意。又成画两幅，尺寸均比此幅大。古韵堂所藏者，尺寸为69×390cm，是最大的一幅。从画作上看更为精彩。不可名状的笔墨形式与心灵律动的起伏飞跃更加深入和生动．更加强烈地表现了全画的丰富、复杂与微妙，足以见出自大家之手的不同凡响。