苏美晴的诗

关于儿子儿子要走了，我去送他我们站在雪中等车彼此间隔着那么多的白一会。

苏美晴的诗

那些人四十岁，我已经步履蹒跚其实三十岁我就已经举步维艰那是因为我心里住了许多人他们是我的亲人，爱人我憎恨的，忘也忘不掉的人这个国家的敌人。

苏美晴的诗

不过是一根枯草此刻。

苏美晴的诗

追寻蝴蝶的方向我想着，你目光退去的路线一定是蝴蝶飞走的方向一场迟落的秋雨，也保不住那些枯叶蝶停下来的时候。

苏美晴的作品

照片在墙上一点点地咀嚼着日子让它们泛着温暖的橘黄多像这个下午，我想起的一些往事列车带走了大雪，大雪下。

精神的游离 诗意的回归——张永波诗歌探析

对于诗人张永波来说,诗的存在正是诗人的歌喉,时而高亢、时而低沉。但他所要表现的却是精神上的唯美,而这种唯美是自我存在的朦胧意思。在张永波的诗里,无论是他的石油诗还是其他类别的诗歌题材,都能看到那种坚强、不屈、勇气和奉献,这就是真正意义上的诗性的回归。一个真正的诗人不仅仅要做自己的诗人,更要做一个时代的诗人。

赏评卢山的诗意空间

在看待一个作者诗歌创作走向的时候,界定的道德底线不被突破后,一切诗都有其美的地方、能让人接受并为之愉悦的地方。朦胧诗是中国新诗发展不能逾越的一章。通观卢山的诗,受朦胧诗的影响是很大的。他常常在意象的断裂处,重新组合一个新的意象,既而产生一个新的诗歌场景,来释放自我的内心情感。

冷色调的叙述与灵魂的关照——王鸿达小说集《遥远的羊草》赏析

王鸿达是大庆乃至黑龙江省著名的小说家。对其早期作品集《遥远的羊草》进行研讨,力求在小说领域引领倡导,什么是文学,什么是文学小说。好的小说是走不出读者视野的,遥远的只是时间的一种流向,而不是我们的记忆。而时间恰恰又会像磨石一样,打磨出一些经久闪亮的东西来。而文学是需要一些经久闪亮的东西闪耀在读者心里,这样的作品也就有了生命力。

应城,一座静美的城

在应城，我更愿把它想象成一只大鸟，羽毛华美，身体健硕。它展翅，就有鹏程之势。它静立，优雅而绝美，被每根羽毛倾泻而出。

雏菊和百合

哥哥,请预留一点土地,我要种上雏菊和百合。雏菊是我少女的样子,它瘦,弱,小。它内心藏着淡淡的苦,藏下岁月的霓虹。哥哥,百合是我现在的样子,它坚硬但洁白,它芬芳但悠长,有对生活无限的倦意,有对你深深的依恋。哥哥,留点土地吧,我要种雏菊和百合。雏菊是一个个漂亮的小丫头,看你日出而作的辛劳。她们的身上有鸟的痕迹。

落在石头上的蝴蝶(四章)

落在石头上的蝴蝶 这一定是美的。在此之前,石头独自参禅,打坐。它置身事物之外,同时又被事物包裹。但蝴蝶来了,石头被蝴蝶梦到,它感到了幸福。之后,蝴蝶飞走了,石头在夜梦中惊醒。每块被蝴蝶梦到的石头不断皲裂,不断往深处送着自己。石头已经不是石头了,石头的内心充满生活的欲望。用不了多久,石头彻底粉碎,就会有一大群野花围上来,就会有三五只蝴蝶落下。我不是蝴蝶,不懂蝴蝶的心思。但我知道,在时光的拓片上,我看到了一次美的谋杀。

瘦西湖

长堤春柳 春天，是可以捕捉的。最是扬州的瘦西湖．二十四景之一的长堤春柳，犹如是春天的腰肢妩媚成的。那轻柔的曼妙，似乎有了声音，一波一波晃动着，极美，极真。

鸥鸟(外二章)

那些展开翅膀的，有哲理的深思；那些鸣叫的，有叫人举目远眺的愿望。 此刻，我不是一只鸥鸟，却有一只鸥鸟所有的向往。

大明湖的烟雨(外一章)

大明湖，呼吸摇碎了一湖的清透,初绽的荷，也挽不住在视线中渐冷的恋人。 有船划过雾雨迷蒙的湖面,便有一个梳着高高发髻的姑娘，与传说中的记忆一同摇走。

谁说冬季桃花不开(外二篇)

我是喜爱桃花的。那娇弱人怜的姿态,是我今生最想做的。我时常让自己幻化成桃花的样子,引着几只彩蝶在身上飞。也极想做成一件桃花的外衣,装扮越来越清冷的梦境。但你总是早于我知道有关桃花的一切音讯,知道她娇弱的颜色经不起一阵春雨的袭击。我知道你的深邃、你的沉静,是想独自一人收敛好桃花的花瓣,精纺成一条围巾。

苜蓿(外二首)

在春天,我愿意浑身长满乳房,喂养这些原野里的小花,我要像她们的妈妈一样,张开神性的天堂,恋爱的恋爱,结婚的结婚,让她们尽可能地绵延成一片苍茫,如果这些还不可以。

祖国,在诗意的辽阔里(节选)

1不会忘记1978年的春天，那么暖中国的诗意，栽种出鸟鸣，花朵和流水不会忘记一条改革开放的宏图伟略用一双大手挥舞成祖国。

鱼宴

你把我拎进厨房 在我的身上雕出菊花的样子 把葱姜蒜放在上面 进行一次禅味的葬礼 我挪动了几下身体 睁着眼睛看着你

爱你心所爱——霜扣儿诗歌简析

因我与霜扣儿同生活在北国,秉性里该有那份烈性,然这份冲劲却在我们的诗里荡然无存,而在霜扣儿的诗歌里尤其甚,如果不了解她的人,一准认定她是南方女子,但却不尽然。我与霜扣儿、北小荒、晴宝儿都是仰慕已久的北国女诗人,但我们却都未见过一面,让我们神往而亲近的就是诗歌了。