一本抄自“参考书目”的“研究”著作——再评《贝多芬钢琴奏鸣曲研究》兼及其他

郑兴三的《贝多芬钢琴奏鸣曲研究》全书41万多字,抄自他人中文著述不少于15万字的篇幅,再加两本外文版参考书,究竟共抄多少,只有作者自己最清楚。“合理引用”与“剽窃抄袭”,两者泾渭分明。而且,在著作权法公布实施之前,抄袭剽窃只是一个治学态度和学术道德问题;之后,又是一种侵害他人权益的违法行为。

我国现代专业音乐教育的先驱者、开拓者、奠基者——为萧友梅逝世50周年而作

今年12月31日,是革命民主主义者、音乐教育家、作曲家萧友梅先生(1884—1940)逝世50周年。身在音乐教育单位的我们,很自然地想起了这位永远值得音乐界缅怀和纪念的、我国现代专业音乐教育的先驱者、开拓者和奠基者。毫无疑问,对于这样一位音乐界的已故前辈。

尊重历史实事求是——北京纪念吴伯超百年诞辰学术活动述评

在现代中国音乐史上，有一位具有多方面才能、作出多方面贡 献，执著追求、目标明确，要为“号称礼乐之邦”的“祖上争口气，起来完成中国的国民学派，与世界各国相提并荣’，①的音乐教育家、作曲家、指挥家、民乐演奏家。他于1949年1月27日在赴台湾途中，突遇海难，离开人世。从此他的名字，也一起沉入海底，随之消失。在长达近40年的时间里，尽管音乐文化界许多有良知的学人，他们敬重他、怀念他、感激他，但却只能在底下“窃窃私语”。始终不能公开提他的名字。音乐院校开设的近现代音乐史课程，也从不提起他，更追论对他进行研究。腼乎20世纪中国上半叶音乐史上，根本不存在这么一位音乐家;中国现代音乐教育史活生生地被$.J断了。直到上世纪80年代中后期，他的名字与事迹才慢慢冒出地平线:1989年4月出版的《中国大百科全书·音乐舞蹈》为他设了由他的学生王震亚撰、规定只准写600字的一个短条目;同年8月《中央音乐学院学报》第三期又刊出了王震亚的《国立音乐院院长吴伯超传略》。再经14个春秋，2 003年《人民音乐》第12期在“乐海钩沉”栏目，发表了三篇研究、回忆、介绍他生平经历与学术成就、教育贡献的文章，并在播页上刊出了两版珍贵的历史旧照，并预告将于2004年4月5日一6日在北京举办纪?