无法摆脱的都市境遇——古今一也

张彦远评述画史,说上古之画,迹简意淡而雅正;中古之画,细密精致而臻丽;近代之画,焕烂而求备;今人之画,错乱而无旨。显然,他是愈古愈好派。今天我们讨论都市情结下的中国画,我以为,首先在心态上就不能像张彦远那样。其次,从画史来看,我们有必要对同处都市喧嚣中的画家作个简单的比较,这样或许能够说明一些问题。

外国法官出庭为何要戴假发

中国的法官出庭一般都要穿戴制服,以显示法律的尊严;中国的律师出庭辩护没有服装上的限制。而外国的尤其是英联邦国家的法官和律师出庭则不一样,一律都戴假发。这是为什么呢?法官和律师戴假发出庭是英国法庭最有特色的传统之一。根据历史学家和民俗学家的研究,英国人戴假发的流行时尚大约始于12世纪,当时戴假发并不只是法官和律师的专利,而是所有上层社会的人们的一种追求。

美术学学者关心什么?

美术学的研究虽然还很薄弱,存在诸多问题,但是,对于什么是美术批评,似乎争议并不大,看法较一致。不过,这也仅仅是“似乎”而已,实际情形要复杂得多。有见于此,邓福星撰《何谓“美术批评”》一文(见《美术》1999年第1期),试图对当前批评界的混乱状况与不正常现象来个反拨与纠正,从观念、认识与方法上指导批评界步入正轨、健康发展,并起澄清视听的作用。用心可谓良苦,但收效定会“甚微”,无奈世风何如啊!文中别的也不新鲜,可略而不提。我感兴趣的是。

传统、批评、考级,不休的世纪话题

批评越来越引起学者们的重视与省察.这是一个值得高兴的动向。《美术观察》1999年第6期上,有几篇文章涉及此一主题。黄丹麾《关于建构美术批评学的几点思考》一文,从美术批评学存在的理由,它的特殊个性、实现标准,及其价值与意义等方面提出了他的见解。认为,美术批评学应关注中外美术批评的自身走向,美术创作的最新流变,进行跨学科研究,坚守批评的自为底线,对作品进行立论有理、分析有据的学术批评。题为"思考",因此难免粗糙和不成熟。至于他提出的西方美术批评四阶段和中国当代美术批评四阶段,也属一家之见,可以争议。我更感兴趣的是文章开头对美术学外延的一个界定:"美术学是关于美术史学、美术理论学(包括技法理论)、美术批评学、美术鉴定学、美术市场学、美术收藏学、美术法律学等诸种学科的总称。"

里约之外 巴西

我知道此刻，全世界都在看着里约，等候着一场盛大的聚会在这座巨大的城市里举行。里约的海滩的确美得让我忍不住想掏出相机，那一刻的夕阳永久地印刻在我的脑中。然而此刻，我却要逃离里约，因为我知道，真正的巴西正在我的面前展开。