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德彪西的音阶式音高预制——析钢琴前奏曲《帆》与《焰火》的音阶结构运用
1
作者
苑艺萍
《北方音乐》
2015年第9期35-36 38,38,共3页
本文试通过对德彪西两首钢琴前奏曲的音高结构原则作分析与比较,从而观察德彪西的音高方面的预制构想,这个角度不同于常规的对德彪西式音乐语言进行的特征描述,研究角度是更直接地从作曲家创作作品的具体结构形态进行剖析与理解。
关键词
德彪西
《帆》
《焰火》
“全音阶”
“半音阶”
“五声调式音阶”
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职称材料
武满彻钢琴作品《雨树素描Ⅰ》中的特殊创作手法
2
作者
苑艺萍
《乐器》
2022年第8期66-68,共3页
引言:武满彻(1930~1996),日本作曲家,他创作个性鲜明,通过现代音乐的处理手法勾勒出了属于日本民族的音响世界,让听众通过一扇现代主义的窗户,了解到了源远流长且优美幽致的东方美学,其一生创作的如室内乐、电影配乐等诸多体裁的音乐作...
引言:武满彻(1930~1996),日本作曲家,他创作个性鲜明,通过现代音乐的处理手法勾勒出了属于日本民族的音响世界,让听众通过一扇现代主义的窗户,了解到了源远流长且优美幽致的东方美学,其一生创作的如室内乐、电影配乐等诸多体裁的音乐作品对后世产生了广泛而深刻的影响。
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关键词
现代音乐
武满彻
音乐作品
室内乐
钢琴作品
东方美学
电影配乐
素描
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职称材料
拉威尔钢琴作品中特殊音型的运用——以《水妖》与《水之嬉戏》为例
3
作者
苑艺萍
《黄河之声》
2022年第14期47-51,共5页
本文以“特殊音型”作为观察拉威尔钢琴作品创作技术运用的切入点,以《水妖》为主分析文本,《水之嬉戏》为辅。对其在钢琴作品中的体现给予归纳体现其创作技术运用,从而看拉威尔钢琴作品中特殊音型的运用。
关键词
拉威尔
水妖
水之嬉戏
钢琴作品
创作技法
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职称材料
题名
德彪西的音阶式音高预制——析钢琴前奏曲《帆》与《焰火》的音阶结构运用
1
作者
苑艺萍
机构
天津音乐学院
出处
《北方音乐》
2015年第9期35-36 38,38,共3页
文摘
本文试通过对德彪西两首钢琴前奏曲的音高结构原则作分析与比较,从而观察德彪西的音高方面的预制构想,这个角度不同于常规的对德彪西式音乐语言进行的特征描述,研究角度是更直接地从作曲家创作作品的具体结构形态进行剖析与理解。
关键词
德彪西
《帆》
《焰火》
“全音阶”
“半音阶”
“五声调式音阶”
分类号
J624.1 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
武满彻钢琴作品《雨树素描Ⅰ》中的特殊创作手法
2
作者
苑艺萍
机构
天津音乐学院
出处
《乐器》
2022年第8期66-68,共3页
文摘
引言:武满彻(1930~1996),日本作曲家,他创作个性鲜明,通过现代音乐的处理手法勾勒出了属于日本民族的音响世界,让听众通过一扇现代主义的窗户,了解到了源远流长且优美幽致的东方美学,其一生创作的如室内乐、电影配乐等诸多体裁的音乐作品对后世产生了广泛而深刻的影响。
关键词
现代音乐
武满彻
音乐作品
室内乐
钢琴作品
东方美学
电影配乐
素描
分类号
J624.1 [艺术—音乐]
J614 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
拉威尔钢琴作品中特殊音型的运用——以《水妖》与《水之嬉戏》为例
3
作者
苑艺萍
机构
天津音乐学院
出处
《黄河之声》
2022年第14期47-51,共5页
文摘
本文以“特殊音型”作为观察拉威尔钢琴作品创作技术运用的切入点,以《水妖》为主分析文本,《水之嬉戏》为辅。对其在钢琴作品中的体现给予归纳体现其创作技术运用,从而看拉威尔钢琴作品中特殊音型的运用。
关键词
拉威尔
水妖
水之嬉戏
钢琴作品
创作技法
分类号
J624.1 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
作者
出处
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1
德彪西的音阶式音高预制——析钢琴前奏曲《帆》与《焰火》的音阶结构运用
苑艺萍
《北方音乐》
2015
0
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职称材料
2
武满彻钢琴作品《雨树素描Ⅰ》中的特殊创作手法
苑艺萍
《乐器》
2022
0
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职称材料
3
拉威尔钢琴作品中特殊音型的运用——以《水妖》与《水之嬉戏》为例
苑艺萍
《黄河之声》
2022
0
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职称材料
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0
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参考文献
引证文献
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