清逸之气——孙逸的山水画艺术

孙逸是明末清初著名的山水画家,被好友萧云从、汤燕生赞临画技艺高超、画格超逸,又被画家龚贤评为“天都派”一员,再被后世书画鉴藏家张庚评为“海阳四家”之一,后被黄宾虹评为“新安四大家”之一。由此可见,孙逸的画艺确有不凡一面,可以说是从传统走出的成功案例。目前,关于孙逸的文献资料或残缺,或有谬误,近现代以来国内学界对其研究尚不足,甚至有未经考证发谬言者。因此,笔者对孙逸的山水画进行了梳理和阐述,排谬扬真,阐释其笔墨的独特之处,使其艺术才能为世人公正看待。

汪之瑞的山水画风格研究

在天都画派中,汪之瑞年龄最长,绘画风格也形成得最早。即便影响力可能不如渐江、查士标等人,但在天都画派、新安画派(尤其是"海阳四家"或称"新安四家")中,汪之瑞仍然占有重要的艺术地位,可见其人品和画品都是较高的。由于明末清初社会动荡,文史资料常有错录、漏录等现象,现存与汪之瑞相关的传世文献资料就更少了。汪之瑞的印章和传世作品虽少,但保存完好。故该文从文献资料、印章、传世作品三个方面,研究汪之瑞的山水画风格。

贾氏微刻艺术研究

本文通过对贾氏微刻艺术的解读,尤其对贾宗赤微刻工艺品进行研究分析,梳理贾氏微刻艺术的艺术特色、艺术价值以及蕴含的当代艺术精神,重新审视贾氏微刻艺术体现的时代精神。