宝莱坞科幻电影的“想象力消费”及其借鉴价值

“想象力消费”这一概念由陈旭光教授提出并在近几年成为电影学研究热点。结合相关理论观察宝莱坞科幻电影,可以体会到鲜明的“想象力消费”特征。首先表现为现代性与民族性的交融,这一特征通过脱域化的背景想象、技术赋能的奇观想象和民族文化浸润的类型想象得以体现。其次表现为图像景观与消费主义的合谋,这一特征主要体现于图像消费的新媒体化、消费幻景的生产与再生产、歌舞消费的影像化与符号化三个方面。宝莱坞科幻电影植根民族文化,构建银幕上的印度式想象;形成“宝莱坞化”的文化标签,凝聚受众情感;运用“全球本土化”智慧,让本土化“想象力”获得“全球化”变现。这些经验和相关案例对于中国科幻电影高质量发展无疑极具借鉴意义。

家国同构·共情共思:新时代抗美援朝题材电影的家国叙事

近年来,抗美援朝战争题材电影掀起了一股收视热潮。新世纪以前的抗美援朝题材电影宣教色彩相对浓厚,观众在情感层面难以产生认同感。新时代抗美援朝题材电影从真实的战争历史中挖掘素材进行艺术创作,影像记忆与历史记忆相互建构,将主流价值融入类型电影中,呈现由个体到共同体的个性化叙事模式,既有感性的共情,亦有理性的共思,整体形成“家国同构、共情共思”的美学特征,成为新主流电影类型化创作的典范。

“拼盘电影”的共同体美学——以“国庆三部曲”为例

“拼盘电影”是以“同主题短片合集”为鲜明特征的电影亚类型,近年来在我国迎来发展高潮。“共同体美学”是强调协作、共情和共美的本土电影理论,它注重在电影文本内外建构不同维度的共同体,求得多元主体的共赢效果。共同体美学可视作拼盘电影美学特征的一种概括,具体体现为侧重于文本外部的共同体类型书写和文本内部的共同体叙事模式。以“国庆三部曲”为例,文本外部形式的共同体类型书写主要涉及协同式的群体创作、分段式的结构创作、命题式的任务创作和多类型元素融合创作;文本内部的共同体叙事模式主要表现为国族共同体叙事、地缘共同体叙事、血缘共同体叙事和情感共同体叙事。

融宇宙、超宇宙与平行宇宙:科幻电影中的元宇宙想象

科幻电影基于数字技术所建构的未来场景、异星场景、游戏场景、梦场景、幻觉场景虽然不能等同于元宇宙,但它们都是对现实宇宙的一种数字化仿拟和投射化想象,这和元宇宙类似。科幻电影既通过数字虚拟影像建构出元宇宙气质的想象世界,又通过故事和影像表达元宇宙想象。基于与现实宇宙所形成的联系,科幻电影从再现、表现、创新三个维度建构的元宇宙想象分别对应着三种空间形态:融宇宙、超宇宙和平行宇宙。“融宇宙”强调现实世界在虚拟世界中的数字孪生与有机融入;“超宇宙”强调现实世界与虚拟世界混合后的“超现实”“拟像化”“超真实”等特征;“平行宇宙”强调通过虚拟原生创新出的多元宇宙并存与交互状态。