研究文艺与人民关系的第二视野——也谈“文艺——人民双向同构”论

关于文艺与人民的关系,是建国以来我们谈得较多的一个问题。但迄今除一般原则性问题的反复重申之外,并无多大理论上的进展。几十年的研究达成的共识有三个要点:从目的和方向来说,文艺是为人民的;在文艺的来源上,文艺反映人民的生活,抒写人民的情感;在艺术品与人民的关系方面,文艺要创造为人民大众所喜闻乐见的形式。这几点分别是从创作者,作品以及作品与欣赏者的关系等三方面来说的,与其说是科学研究,还不如说是研究成果对文艺提出的要求。很显然,在这一研究中有一个共同的思路,即在社会生活、创作者、作品和欣赏者这公认的文艺活动四要素的交互关系中去研究文艺与人民的关系,研究视野只限于文艺的生产交流过程。我称这种以生产交流过程为主的研究为“第一视野”。

近年小说中的“新都市人”视角

在年轻一代的中国作家中,有人生长在城市,成大器或小器于城市,被称为城市作家;有人生长在农村,至今在农村从事创作,被称为农村作家;而另一类为数众多的作家则生长在农村(含农村城镇),又因各种机缘跻身在城市的喧闹与孤独立中。他们身份不纯地站在城市与农村的过渡地带,自身也正完成着由农村向城市的过渡;他们是城市中的“乡里人”,乡村里的“城里人”。鉴于他们生存位移的走向,我估且称之为“新都市作家”。

一种独特的叙述立场——评陈应松的中篇小说

陈应松用他曾经写诗的笔精心营构小说只是近几年的事。在短短的几年时间里,他创作了几十个中短篇小说,向读者讲述着一个又一个美丽而忧伤的故事。仅八九年一年他的中篇就占了几家刊物的头条,并获得三项省市级创作奖。然而,他只是沉默地耕耘,他不追求“轰动效应”。他把小说当成诗来写,每一篇都很精致,有意境,有味道。尽管评论界对这位沉默的耕耘者始终保持着沉默,但我认为,陈应松的确为小说界带来了一种独特的声音。

红·白·黑——《白门楼印象》的主题意象

姜天民在写小说之余常习书画,有极好的色彩感觉和色彩表现能力。写小说时他又把这些功力带进来,使小说具有绘画感。在创作系列小说《白门楼印象》时,他更是自得地、津津有昧地玩弄着色彩,忘情于色彩表现之中。他不仅着意现实本身的色彩,而且不时用作品情感流程中的心灵色彩来涂抹现实。现实事象不论是美的、丑的,抑或是不美也不丑的,都被他写得色彩缤纷意味盎然。

多彩的象征空间——《白门楼印象》细读批评

青年作家姜天民确实是以多彩的画笔,构筑了《白门楼印象》这一五彩斑斓的艺术大厦。他善于用自己心灵的色彩来涂抹现实。色彩是他的一种小说语言,是象征,是隐喻,是作家的主观评价。文章对《白门楼印象》中的“红、黑、白”等色彩语言作了解读,故称之曰“细读批评”。

“言、象、意”理论与主题报道采写

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