铁笔撼山岳 方寸容天地

我与李骆公先生只见过一面,那是在1986年五月,常州市书画院拟赴桂林举办书画展,委托我先行联络,于是便有我的第一次桂林之行,也便有了与骆公先生第一次见面的机会。到桂林后,在漓江出版社偶遇柯文辉先生,他正忙着为出版刘海粟先生的《漓江谈艺录》

金石良言堪为教 艺风人德皆可师——怀念丁吉甫先生

丁吉甫先生在挥毫在我常用的书画印鉴中,有一部分出自著名篆刻家丁吉甫先生之手,其中有一方印文为“愚生”,是我十六岁那年,初随丁老习艺时求他所刻。此印我已用了三十多年,从师纪念之意自不必说,能勾起我万千思绪的却另有一段往事。每当我摩挲这方普通石质的印意时。

自与群芳共春长——略说毛福敏的花鸟画

目前，花鸟画创作正处于一个艰难的阶段，症结何在？其关健是如何处理传承与发展这二者之间的关系，其实，这并不是一个什么新课题，只是在当前特定的历史环境下，画家们面临着创新口号的挑战，又不时受到西方文化的冲击，不免显得有点六神无主，心理上的紊乱往往会导致画家实践上的错乱，或盲目地追求创新，或生搬硬套地进行拼凑，全然失去了理智的控制，摆在面前的一大堆问题，统统被多元化三个字全部遮没了。

我的海上画缘

画坛自'海派'崛起后,上海便成了全国书画界瞩目的一方圣地。中华人民共和国成立后,北京与上海南北两个书画重镇名家云集,所以,当时中央决定在两地首先设立画院。1962年我去杭州读书,教我篆刻的南京艺术学院教授丁吉甫先生特地写了一封推荐信,让我途经上海时去拜见王个簃老(丁先生是王个老执教上海美专时的学生),经此机缘随侍个老,来往日久,并有机会拜识刘海粟、唐云、程十发、谢稚柳、朱屺瞻、吴青霞、钱君匋、江寒汀诸名师,从此,我与海上画坛结下了不解之缘。