时代之变:国外影像中的中国形象研究

中国形象在国外影像中的嬗变,既映射出中国社会发展的时代变迁,也揭示了国际社会对中国的认知演变。从早期短片中衰落的东方帝国到二战时期英勇的抗战民族,再到封闭时期的双面“中国表情”,以及开放交流时期的变革中国,不同时代的影像虽记录了中国的现实,但受制于政治外交、文化差异和创作理念等因素,它们充满了关于“他者”的文化想象,并非全然客观真实。特定时代的制作主体总是遵循着某种固定的“中国印象”或“中国观念”,对文本的主题、叙事和影像进行选择与编排,进而主导了中国形象的生成。洞悉中国形象生成演变的意义过程,可以更理性地看待中国形象自我期待与他者形塑之间的认知鸿沟,并为当下中国形象的自塑实践提供启迪。

民族记忆的影像书写与互文形塑:纪录片《伊文思看中国》创作研究

纪录片《伊文思看中国》讲述了世界著名纪录片导演尤里斯·伊文思20世纪在中国拍摄纪录片的故事。该片采用行旅叙事,由两位当代纪录片导演作为主要叙述者,沿着伊文思当年的拍摄路线展开历史寻访,通过时空对照的影像修辞手法,在细致解构和重新解读历史影像的过程中,不仅追溯了20世纪中国形象的历史变迁,而且完成了民族记忆的互文形塑。本文通过聚焦《伊文思看中国》的创作实践,挖掘其蕴含的叙事艺术与人文内涵,以期为历史纪录片的创作提供启示。

类型呈现与历史流变:新世纪国际纪录片中的中国形象

新世纪以来,国际主流媒体制作和播出了大量关涉中国题材的纪录片,不同国家和地区制作的相关作品相互参照、对应、协作,共同参与了类型化中国形象生产与传播行动。围绕政治经济、社会现实、历史文化和自然地理等多个要素,这些纪录片共建构了四种类型的中国形象:“异类的共产中国”“矛盾的世界经济体”“祛魅的中华文明”“异域奇观”。与历史相比,新世纪国际纪录片的中国形象存在以下变化:历史刻板形象的延续、新形象与旧观念的混杂、多维视角下的积极转向。尽管国际上对中国的意识形态偏见和文化误读依然存在,但国际纪录片所塑造的中国形象,总体趋向是光明美好的,多维度的建构视角以及合作与对话的立场态度,将是未来中国形象建构的主流趋势。

中外合拍纪录片形塑中华文明叙事研究

自中西开启文明交流以来,西方世界对中国的研究和探索从未停止,中华文明一直是西方文艺作品中反复描绘和想象的对象。根据《中国国家形象全球调查报告》连续多年的调查显示,在海外民众对中国文化形象的认知中,“历史悠久”和“神秘感”是认可度最高的两个特征。这固然显示出国外民众对中国文化的好感,但其仍然是一种历史延续下来的、停滞的刻板印象。尤其是“神秘感”背后往往透露出一种“异域猎奇”的心理,犹如16至17世纪欧洲社会所追逐的“中国情调”--“尽管存在一种‘中国时尚'(Chinese Vogue),但人们并没有真正尝试去理解和了解中国和中国人”[1]。

“超现实”时空中的现实主义精神——韩剧《信号》的创作突破

2016年初,韩国电视剧《信号》(Signal)引发了韩国观众的热烈反响。作为一部电视剧,《信号》所达到的现实主义高度,以及作品中所体现出的既有力度兼有温度的价值观,不仅显示出韩剧内在气质上的突破和蜕变,而且它的出现正在改变许多中国观众对韩剧"模式化"的刻板印象。

“战疫”微纪录片的时代价值和创新表达

新冠肺炎疫情发生以来,各地广电机构、各大视频网站、社会媒体等制作了大量"战疫"主题的微纪录片。这些微纪录片真实记录了社会各界民众抗击疫情的感人故事,展示了中国人民团结一心、合力抗疫的精神风貌,增强了广大民众战胜疫情的决心和勇气。本文选取这次疫情中所涌现出的优秀微纪录片,分别从价值观、叙事风格、传播方式三个层面评析它们能够产生巨大社会影响力的动因,并透视其所展现出的时代价值。

军事纪录片期待“现象级”作品

大片化和国际化的趋势给军事纪录片的创作和发展带来了新的机遇,而随着改革的深化,未来的军队系统会愈加地开放自信,大型军事纪录片发展形势乐观。在中国纪录片的发展历史中,军事纪录片的起步较早,但是它的快速发展却是近二十年的事情。尤其近年来,受中国纪录片大片化、国际化的大趋势影响,军事纪录片在产量、规模、美学等方面都发生了较大的变化。