至拙至净西部情——孙恺“西部”系列作品的现代性

孙恺数十年来绘遍名山大川。其笔下之山水造型独特、形势各异,其中南方之山钟灵毓秀、郁郁葱葱,西北之山苍劲雄浑、高耸入云。她的山水画以“西部”系列最具代表性,画风清雅简洁、拙朴有力,既有传统意味,又具现代色彩。中国传统山水画在数千年的发展过程中,已经形成了一套成熟、完整的体系。孙恺的“西部”系列作品深深根植于传统之中,同时又在形式语言上体现了现代性,从物象的塑造、位置的经营到材料的选择和色彩的构成,皆有创新与突破。

树法中的繁简之道——以《葛稚川移居图》和《桃源仙境图》为例

树作为山水画中的一个符号形式,对山水画的构成起着重要作用,因此画树在山水画中占有重要地位。《葛稚川移居图》和《桃源仙境图》分别是王蒙和仇英的代表作品,通过分析两幅作品中树法的形式表达与繁简之法,探索作者在表达中的形式逻辑与主观意趣。