《幽闺记·招商谐偶》中戏剧性展现的三个维度

《幽闺记》作为“四大南戏”之一,影响力较大,广受读者喜爱。它在关汉卿《闺怨佳人拜月亭》的基础上继承并有所发展,语言优美,人物形象鲜明。一部作品能够受到喜爱,与其所具备的戏剧性有着紧密联系。自古以来,学者们对于戏剧性便有无数的探讨,开放且多样。在戏曲作品中,是否“有戏”非常重要。《招商谐偶》在《幽闺记》中比较具有代表性,这一出戏通过鲜明的人物形象、丰富的场面变换和具有推动作用的配角,使得作品极具戏剧性。

“他者”理论视角下《罗帕记》中陈赛金的悲剧性分析

“他者”理论在现象学中占据了重要的部分。波伏娃在黑格尔等人的“他者”理论影响之下,形成了自己的“他者”理论视角,在《第二性》中,从多个角度论述了女性在男性主导的社会领域中天然被边缘化、特殊化的境遇。文章通过运用波伏娃的“他者”理论,分析《罗帕记》中陈赛金的人物形象,展现“他者”的悲剧性。