徐悲鸿和他的法国老师们:一段杰出的艺术历程

徐悲鸿在1922年10月30日写了一篇关于雷恩·波纳（Leon Bonnat，1833-1922）的文章。两个月后，他继续就法国艺术写了一篇评论，其中提到的是当时任巴黎国立高等美术学院院长的阿尔伯特·贝纳尔（Albert Besnard，1849—1934）。

徐悲鸿和法国学院派绘画

提到巴黎国立高等美术学院，有必要强调的是，关于这所20世纪声名邋迩的艺术机构的历史，专门有所议及的论著少之又少。

中国绘画中的法国危机——中国油画家与法国关系一瞥

1940年6月，巴黎遭受侮辱与背叛。那一年徐悲鸿在印度追随两位伟人泰戈尔和甘地的道路。徐悲鸿在西孟加拉邦国际大学教书，这所大学是1901年由那位诺贝尔文学奖获得者建立的。徐悲鸿像个朝圣者那样旅游和绘画，受喜马拉雅山风景和恒河水的启发，恒河的源头又与中国是那么的近。在印度，徐悲鸿创作了他最伟大的作品《愚公移山》。徐悲鸿在油画和水墨画方面都游刃有余，他将两种创作形式发挥到了极致。围绕这幅巨作，他做了十几幅素描与准备性习作。在日常生活的和平场景里，水牛、各个年龄的男女老幼，在田里或者工厂里劳动。

弗朗索瓦·弗拉孟:叙事性绘画的名家

法国《画刊》（L＇Illustration）杂志在诗人邦维尔（Banville）百岁诞辰、以及古埃及法老图坦卡蒙宝藏的这两期专题内容之间，于1923年3月10日出版的这一期中向弗朗索瓦·弗拉孟（Francois Flameng）致敬。