独立导演杨瑾的电影创作略论

近年来,艺术电影融入主流电影的趋势愈发明显,不仅表现在越来越多的艺术电影主流化,符合时下大众的审美趣味,同时艺术电影也在反哺主流商业电影。独立导演杨瑾的电影创作有着强烈的乡土情怀,多部作品深度描摹了以山西为背景的乡土空间,多年来始终坚持着现实主义创作。由于身份的“自由性”,杨瑾导演游走于艺术电影和主流电影之间,其创作并不拘泥于独立/艺术电影,他积极地将艺术电影经验汇入主流电影创作当中,形成令人耳目一新的影像风格。

基于地理媒介学探析当代中国影像中的“成都想象”

2021年5月27日,新一线城市研究所发布《2021城市商业魅力排行榜》,在2021年城市枢纽性排名中,成都位列全国第一。据统计,这已经是成都连续6年蝉联新一线城市榜首。除此之外,成都更是连续12年被大众评为“最具幸福感城市”。古文有云:“成都,川蜀之要地,扬子云(扬雄)、司马相如、诸葛武侯(诸葛亮)之所居,英雄俊杰战攻驻守之迹,诗人文士游眺饮射赋咏歌呼之所,庭学无不历览”[1],这座深居巴蜀腹地的平原城市,能够在中国一众发展迅速而新崛起的城市中独占鳌头,可谓是其新时代发展、风土人情、历史文化、战略地位等要素综合发力的结果。与此同时,随着视觉文化的发展和阐变,对于成都这个地域空间的追溯、刻画与想象、构造,早已从古代的诗文层面转而投射到影像的范畴之中。

贾樟柯“新现实主义”的电影美学

贾樟柯并非“第六代”的先行者,比之于早在20世纪90年代初便已开始“先锋创作”的张元等人来说,贾樟柯第一部引起关注的长片《小武》面世时已经是1997年,但导演这部“小试牛刀”之作却在后来被众多中国影评人视为中国电影史上的一个里程碑。2006年,《三峡好人》在威尼斯电影节上一举拿下金狮大奖,加之次年获香港国际电影节“亚洲电影大奖”最佳导演奖,贾樟柯在中国新生代导演中的领军地位最终得到确立,并以底层视角、城镇图景和纪实美学在“第六代”中独树一帜。