“书写创伤即治疗”:时空建构与《塔里的女人》等的创作意涵

当于无名氏创作生涯的同阶段中生成的《一百万年以前》与《塔里的女人》,被并置于“书写创伤即治疗”式创作意涵下进行反向审视、研读时,此两部小说之于无名氏文学世界建构的别样意义才得以初步浮现。具体而言,也正是因为这样的创作意涵确实存在于此两部作品中,其间被建构的时空也才确实能引发具有题材性意义以外的意义,一种能够激励抗战最艰难的阶段中,深受创伤感引发的幻灭感等影响下的中国人,继续支持救亡的“精神场域”意义。

论无名氏小说的革命叙事

反思革命是无名氏小说创作的重要主题之一。他小说中的革命叙事揭示了革命者叛逆、寻找与选择的三部曲生存模式所蕴含的内在意义,探讨了革命与文学的关系、革命中的牺牲等革命进程中的深层次问题,同时通过国际革命者的形象塑造表达了一系列以世界主义精神为核心的革命理念。无名氏小说中对革命者生存模式的构型显示出对现代中国激进与保守的思想资源的继承,而无名氏秉持世界主义精神的革命理念并由此开展的历史与文化的反思与批判,不仅体现出他在20世纪中国文学的革命叙事谱系中的独特之处,而且显示出他在革命叙事资源运用上的中西贯通。

论无名氏小说的情爱叙事

情爱是无名氏小说创作的重要主题,他在情爱叙事中塑造了恋爱中的系列女性形象,构建了独特的“革命加恋爱”的叙事模式,并注重在汲取西方文学资源的基础上不断完善自己的叙事结构。通过对情爱主题的不断叙写,无名氏建构了一套独具特色的叙事体系。无名氏小说中恋爱中的女性形象是在东西方文化交融中理想女性原型的基础上形成的,她们身上体现了无名氏对现代人文主义精神以及现代女性独立意识的独特思考,而无名氏对“革命加恋爱”叙事模式的探索性建构则体现出他不同于左翼作家和旧言情作家的文学趣味。同时,受到西方作家如小仲马、哈代等人的影响,无名氏独特的情爱叙事确立了其在现代文学创作中的地位。

心灵之旅:重筑“塔”状梦魇——论《塔里的女人》之修改

无名氏多次修改《塔里的女人》看似是为艺术完善,实则意在掩埋一些被遗落的真相。当我们进入被屡次修葺后的新殿时,仍像行走在心灵之塔中不断攀升的阶梯上一样,它是永远无法突围的循环,如同一个魔咒。沉睡在“塔”状心灵梦魇中的作者认为自己已在精心淬炼过的文字中清醒,但事实真的如此么？进入无名氏对成名作多次修改后产生的不同文本,作者发现她们相互指涉、缠绕的朦胧意蕴会对上述艺术困境/突破之可能性做出终极预言。

“土豪”文学,被偷换了的“俗”概念——“文坛掘金热”之2014篇

当“文学”遇上“土豪”，被双方欲念缠绕着的只是自以为是的“各取所需”罢了，走上消费神坛的媾和物---“土豪”文学其实并不清楚自己的基因、存在感和潜能源自何处。由此，一些“仗义”的公知企图迷惑受众们的英雄救美戏码，就成为人间“喜剧”了。

双重土壤滋养出的奇葩——从《蚀》和《野蔷薇》出发浅谈茅盾的“社会剖析”

茅盾早期创作的《蚀》三部曲以及《野蔷薇》时,综合运用了自然主义和现实主义这两种观察和描写方式,立足于两者的共同点"真实",再汲取各自的营养。正是这种独特二元交杂才滋养出了社会剖析这朵奇葩,滋养出了茅盾笔下一朵朵瑰丽的"时代之花"。此外,大胆描写个体的恋爱心理甚至性欲也是其独特之处,写这些"人所不敢写",也是奇葩绽放时刻一道不可忽视的光芒。