美术博物馆引进所产生的问题

2008年2月10日在瑞士苏黎世的布尔勒私人博物馆内发生四幅印象派名画被抢事件。据有关消息说因为私人博物馆的保安人员少,警报措施滞后才造成此次抢劫事件。有人建议这些私人美术博物馆将艺术品借给公共或规模较大的美术馆展出。民众认为这样既安全又能为大家所欣赏。从这件事件中我们可以看出:假设艺术机构之间能够加强合作的话,私人美术博物馆势必会减少被盗窃和抢劫的机率。

是终点?但绝对是起点——关于欧普视觉艺术

欧普艺术又被称为"光效应艺术"和"视幻艺术"。它是继波普艺术之后,在西欧科学技术革命的推动下出现的一种新的风格流派。不安于现状的革新者们把欧普艺术理念深化到了建筑装饰、家具设计、广告宣传、纺织品印染以及多媒体艺术等多种设计领域,在国际上产生了广泛而深远的影响。

我们为何策展?——除了理念,还有策展传达效果

当前学界普遍认为,策展的核心是对观念的一种实验。但是我们需要思考一个问题:为何策展?理念之外,我们该如何有效传达策展效果。基于以上思考,结合笔者实践,简析了"懂木石之性"、"将通感转化逻辑"、"解释学循环"、"动观"四种策展方法。

裂缝之中:游墨戏彩

王晓明对水墨的当代理解，打破对传统水墨的认识，水墨不是单一画种的概念，它是融合诗歌、书法、绘画、篆刻于一体的综合性人文艺术形态。而在当代科技和新媒介支持下，为拓宽水墨传统的范式增添可能性。他以独特的视觉感受和对中国传统艺术的关怀，展示他对水墨和色彩的独特理解。

中国民营美术馆的运营问题与身份尴尬

从2012到2013年，国内再次涌现新的民营美术馆开幕热潮。比如上海龙美术馆、吴美术馆、余德耀美术馆等。业内所谓开幕看热闹，运营看时长。完成硬件建设后的长期投入才刚刚开始，对上述民营美术馆的考量还需时日。若从已经坚持下来的民营美术馆来看，是何动机促使他们的坚持？

21世纪艺术大奖的多元性——以“APBF杰出艺术奖”和“盟迪艺术奖”为例

一、边缘话语和弱势群体的发音 不管是定位于学术性的双年展、三年展或文献展，还是定位于商业性的艺术博览会，都已被人们熟悉。其实，还存在一种集体合作推广性质的活动——艺术大奖。目前．它逐渐成为继双年展和三年展之后推动当代艺术的有益补充力量。除了丰厚的奖金作为回报外，更重要的是主办方出于国际视域的人文关怀。反之，出于学术和经济因素的考虑．促使更多的艺术家关注并参与此类活动。

议舟越桂作品的“当代性”

舟越桂（Katsura Funakoshi）1951年出生于日本盛冈。从1980年开始．他主要以樟木作为媒介进行半身人物肖像创作。