论楚巫神秘主义与残雪的小说创作

残雪总是被塑造成极度西化的文学实验者,本土语境常常被忽略。残雪深受楚巫神秘主义文化的影响,楚巫神秘主义文化赋予了残雪一种神灵附体的巫性气质,并给她小说创作带来了一股神秘主义的"巫风"。残雪对女巫形象的迷狂书写以及对梦幻世界的临界体验,都与楚巫神秘主义息息相关,从而构成了中国当代小说独一无二的神秘叙事。

东方神秘主义观照下的人生世态——评彭见明新作《天眼》

神秘主义作为有限的人类对无限的宇宙的一种特殊的认知方式，历来是文学艺术永叵探讨的主题。近年来，中国当代神秘主义文学有蔓延之势，李洱的《花腔》、范稳的《悲悯大地》、格非的《人面桃花》以及莫言的《生死疲劳》等作品都表现出鲜明的神秘主义倾向。深受楚巫神秘主义文化影响的彭见明，携带着深刻的童年记忆以及对家乡传统文化那份无法割舍的眷恋，

莫言的暴力观念及其文学呈现

莫言的暴力观念夹杂着人种意识和民族国家意识,暴力在人种论和民族国家意识的双重作用下形成两种截然不同的观念形态——原始生命力和原始兽性。当暴力作为抵御外敌的力量,莫言称赞为"原始生命力",当暴力成为民族国家内部相互残杀的手段,莫言批判为"原始兽性"。莫言分裂的暴力观念形成两种相互对立的暴力书写,暴力在莫言的小说世界呈现两种相互对立的形象——英雄与恶魔。

神秘主义与中国当代先锋小说

从语言叙事、主题内容、美学症候三个方面来看,中国当代先锋小说呈现出鲜明的神秘主义特征:首先,先锋小说通过隐喻、象征等手段将语言归入神秘之列,又以迷宫式的叙事策略将小说叙事艺术引向神秘的深渊;其次,先锋小说通过罪孽、苦难、宿命、死亡等生命主题传达了宗教、哲学关于生命现象的神秘主义理解;再次,先锋小说通过神秘主义的书写缔造了小说一种寓言式的诗性品格。神秘主义不仅仅是个别先锋小说家的创作倾向,而是先锋小说具有整体性、流派性的艺术特征。

青春告别式中的霍艳

在纯文学日益式微的年代，霍艳做出了一个让人惊讶的抉择，她要告别青春文学的繁华之地，加入寂寥的纯文学创作的队伍。这个抉择在旁人看来是多么的“不识时务”，严肃作家的境遇已经每况愈下，许多作家为了生存要么另谋它业，

撒旦的诗篇——评盛可以长篇小说《道德颂》

自2003年荣获首届“华语文学传媒大奖——最具潜力新人奖”后，“她身上不同凡响的潜质，使她刚出道便成为当代文坛不可忽视的存在……并酝酿着一切可能的艺术突破。”2007年，盛可以再度出击，新作《道德颂》凭借其冷峻凌厉的风格和深刻执著的道德探索，获得广大读者和评论家的青睐，显示出她锋芒的创作才华。

暴力、历史及其幻象──重读残雪

残雪小说是否存在历史、现实的经验维度？这个问题可能会引来残雪和许多研究者的诘难。一直以来,残雪及其研究者都在竭力塑造一个关于“超现实主义”的文学神话,很少有作家像残雪那样为自己的文学理念辩论不已,她的文学坚守抑或说固执只为宣扬和呈现一种纯粹的“超现实主义文学”,或曰“新实验文学”,超现实、非理性、梦幻俨然成了残雪确认作家身份和位置的特质。重读残雪,缘于对她的文学理念和创作深深的怀疑和不信任.

融合视野,多维阐释——评杨经建《存在与虚无——20世纪中国存在主义文学论辩》

20世纪中国文学是否存在一个明晰的存在主义文学现象？如果存在,又是如何表现？这既是本书研究的起点,也是其研究的价值归宿。尽管此前不少学者已关注到中国文学与存在主义哲学的关系,但关于＂20世纪中国存在主义文学＂的＂问题意识＂并没有在学界确立。因此,

诗意化·拟真化·戏谑化——中国当代文学刑罚叙事的三种范式

在中国当代文学的刑罚叙事中,余华、莫言、王小波代表了三种典型的风格类型,即诗意化、拟真化和戏谑化。余华的刑罚叙事虽然包含写实的成分,但加入了更多浪漫主义的想象与抒情,他将叙述者诗意的情怀撒向血肉分离的场景,写出了酷刑在感知世界的诗意形态。莫言的刑罚叙事奉行了写实主义的精神,他对酷刑细节无微不至地展示甚至逼近自然主义的领地;莫言借助感知语言、生理词汇/器官词汇和直截了当的叙述,呈现了一个极致拟真化的刑罚世界。王小波的刑罚叙事更接近后现代派,他采用戏拟、反讽、黑色幽默等后现代派的艺术手法,将刑罚置于性话语的戏谑之中,以致酷刑变成一出荒诞的滑稽戏。在美学与伦理的天平中,无论余华、莫言还是王小波,都或多或少地倾向了美学实践而违背或偏离了生命伦理。

学院传统与诗性情怀——评杨经建《20世纪中国存在主义文学史论》

都说文史哲不分家，但真正做到的并不多。随着学科发展的细化、专业化，文史哲之间的界线变得泾渭分明，学术研究朝着所谓“专业”的方向越走越狭窄，学科之间的壁垒和偏见日益深重。由于人类面临的问题越来越复杂，单一的专业知识和视野已经捉襟见肘，不足以充分认识和解决问题，当今的学术研究需要交叉的专业知识和多元的学科视野，否则很难获得真正有效的研究成果。

繁华的忧虑——二〇一三年度长篇小说现场直击

2013年是长篇小说的丰收年,一批重量级的大作家相继出版最新长篇力作,许多青年作家也推出了长篇新作。长篇小说的数量与质量昭示了一个时代文学发展的现状与前景。2013年长篇小说的繁荣重新燃烧起中国文学未来的希望,同时也让人们看到了中国文学未来的隐忧,很多作家仍然没有找到想象当下中国经验的方法,表面繁华的背后隐藏的是深刻的叙事焦虑与危机。

存在的魔杖:格非小说的神秘术

无限的宇宙对于有限的人类经验来说始终是神秘的,因而格非对"存在"的探索难免陷入神秘主义的吊诡。格非小说叙事中的"空缺"契合了佛教神秘主义的"空无"之境,同时格非对存在与时间的体验带有浓郁的神秘主义色彩,小说对超越、轮回等生命现象的描写实际蕴含了宗教神秘主义的时间观念。

继承与超越——评红柯的新历史小说《阿斗》

《阿斗》是一部近似鲁迅《故事新编》的历史叙事类文本,它对三国历史别具一格的重写,与《故事新编》对传统"故事"的"新"说如出一辙,反映了不同时代作家对"历史"共同的思考与理解。然而,由于时代背景、文化语境和个性气质的差异,两者采用了不同的叙事策略并体现出不同的叙述风格。同时,《故事新编》是启蒙精神对传统思想的全盘否定,而《阿斗》则是对传统与启蒙的双重批判与继承,主张用道家自然主义精神疗治启蒙的"现代性"弊病。

暴力的三副面孔--当代文学媒介中的暴力观念与塑形

文学作为观念塑形的一种媒介,不仅记录人类的暴力行径,而且承担了暴力的认知功能,传递或塑造人类社会关于暴力的观念。由于时代和立场的差异,当代文学媒介中的暴力观念浮现出三副不同的面孔。“十七年文学”中的暴力是一副英雄与正义的面孔,象征着英雄气魄和革命正义;新时期先锋文学中的暴力是一副诗学的面孔,意味着激烈的审美快感;同时,批判现实主义文学中的暴力是一副原初的罪恶面孔,昭示着人性之恶和文化之恶。本文试图在当代文学媒介的视阈揭示社会暴力观念的不同形态,以及文学媒介对不同暴力观念的塑形。

历史的“虚无化”和文明的“非理性”——20世纪中国存在主义文学边缘性论之一

存在主义文学实际上是20世纪中国文学整体进程中的一种世纪性思潮(现象),同时它又始终处于边缘性状态,所谓边缘性是由其"非理性的僭妄"所致。"非理性的僭妄"源于存在主义的怀疑精神和否定意识,表现在文学创作中则是对主流文学"现代性"叙事原则——历史进化说和社会进步论的持疑和质询。从世纪初鲁迅的《野草》到世纪末的新历史主义小说,历史的"虚无化"和文明的"非理性"成为20世纪中国存在主义文学的基本创作立场。这种不合"时"宜性使其只能处于边缘性地位,同时也显示出独特的价值取向。

中西文化语境中的伦理主题变奏曲——论李安的伦理电影

李安的伦理片立足于中西文化双重立场,既以西方文化视角审视中国家庭伦理,又以东方文化视角反观西方家庭伦理,从而开启了一条在对话中反思、批判中西传统家庭伦理的电影叙事之路,并且试图在全球化语境中融汇中西家庭伦理各自合理的部分,建构一种将责任和自由、家庭和个人有机结合的双重价值取向的伦理电影类型。

小资青年的前生今世:一份精神史的考察——论张柠的长篇小说“青春三部曲”

张柠的长篇小说“青春三部曲”以青年的精神症候为视阈,分别对20世纪三四十年代的革命青年、六七十年代的知识青年、21世纪的文艺青年进行了一份精神史的考察。“青春三部曲”敏锐地捕捉到三个时代的青年身上相同或不同的“小资病”,并提供了行动哲学、劳动理念、文学艺术等多种自我救赎及成长的途径。小资青年的“个体病”同时也隐喻了“社会病”,它不仅仅是一个封闭的心理精神问题,也是一个更为复杂的社会现实问题。由于小说的叙事规避了个体成长与社会成长的密切关系,小资青年的救赎与成长呈现出未完成的态势,未能建构出文学史意义上的“新人”。

中国式商业大片的救赎--论2011年的三部贺岁电影

贺岁电影俨然已经成了中国电影一大品牌和“救市主”,每个电影导演都想在贺岁档期大显身手,分得市场一杯羹。2011年众多贺岁电影中,陈凯歌的《赵氏孤儿》、姜文的《让子弹飞》、冯小刚的《非诚勿扰2》,无论是观众口碑还是票房成绩都遥遥领先,堪称2011年贺岁片的“三国鼎立”。三部电影,三种风格。

《隐身衣》和先锋作家的隐身哲学

格非新作《隐身衣》是一篇有关“隐身”的小说，它描写了当下人一种“隐身”的生活态度。早在老子时代，中国就有“大隐隐于朝，中隐隐于市，小隐隐于野”的隐身哲学，中国历代文人都不乏以隐身闻名的隐士派和“隐君子”，山水田园诗派、竹林七贤就是其中典型代表，中国文人大多有“隐身”情结，即使身在凡尘，也以某某居士自称。隐身在古人的生存哲学里，不仅是一种修身养性，还是一种超脱世俗的人生理想，士大夫就把“功成身退”看作人生奋斗的终极目标。

冷眼观“谍战”——谍战叙事的迷失与缺陷

以2002年央视热播谍战剧《誓言无声》为序幕,新世纪拉开了一场触目惊心的谍战题材争夺战。一时间小说、电视剧、电影轮番上阵,热潮如流。小说《暗算》一举夺得第七届茅盾文学奖,电视剧《潜伏》创下2009年全国收视神话,电影《风声》则勇获第46届台湾金马奖5项提名。用"谍影重重"来形容当下中国"谍战热"一点也不为过。据调查统计,2009年上报的谍战题材作品多达100部,有近七成观众半年内至少看过两部谍战影视作品。