雕刻凹版邮票的印制技术及其品种（下）

雕刻凹版邮票最初是以单色的形式出现的，以其端庄、简练、完整的艺术感染力吸引着人们，深受人们的喜爱。然而，单色雕刻凹版的色彩过于单调，人们希望雕刻凹版印刷的邮票能够增加色彩，使之更加丰富。于是，专业工作者在印刷工艺上不断实践，不断创新，使雕刻凹版邮票出现了多种艺术效果，并各有自己内在的不同的艺术韵味。

选题、设计、印制俱佳的《毛泽东同志诞生一百一十周年》

国家邮政局于2003年12月6日发行的《毛泽东同志诞生一百一十周年》纪念邮票，是一套主题内容精深、画面设计精湛、制版印刷精美的高水平邮票，深受全国人民的喜爱。

《洛神赋图》邮票印制的艺术效果

《洛神赋图》纵向27．1厘米，横向772．8厘米，采用长卷的手法，从卷首至卷尾，不仅主角人物反复出现，情节一环扣着一环，画中的景色也烘托了故事的自然换场，这种分段又整体的布局，充分写照了赋文的全部内容。

防伪印刷的油墨及其特性

防伪印刷属于特种印刷,它是利用具有防伪特性的油墨与各种印刷方法相应的印刷适性达到防伪之目的。下面分别对适于凹印、平印、凸印三类印刷方法使用的防伪油墨的特性作一些介绍。

一生耕耘方寸间(连载一)

光阴似流水,一去不复返,转眼间我退休已经十年有余了。回顾自己的工作旅程,1954年大学毕业时被分配到邮电部从事邮票设计工作;8个月后,服从需要,被调动参加北京邮票厂的建厂创业,改行搞印刷,离开了邮票设计行当,但没有脱离美术专业,因为干邮票制版、印刷,不能没有美术知识,从而在邮票厂一干就是三十年;1985年调至邮票发行局任设计室主任;1989年邮票发行局与集邮总公司合并为中国邮票总公司,被任命为生产部主任,主管邮票选题、图稿设计与印刷生产,于1991年底退休。

一生耕耘方寸间(连载二)

与邮票工作有缘份1954年8月从学校毕业,和实用美术系的同学卢天骄一起分配到邮电部邮政总局邮票处从事邮票设计工作,当时邮票处的何振宇处长、资深的设计师孙传哲、雕刻师孔绍惠和唐霖坤、还有美院53届毕业生刘硕仁和邵柏林等老同志,对我们新来的年青人都很热情,问寒问暖,传授经验,相处甚为融洽,使我感到很亲切,很投入,慢慢地爱上了新的工作岗位。

一生耕耘方寸间(连载三十七)

印制第一套磷光邮票为了配合我国邮政自动分检机识别信封上邮资的需要,邮电部邮政总局给我厂下达了印制带有磷光条杠邮票的任务。印制磷光条杠邮票,先要研制磷光油、墨,这个任务落在厂技术科化验的技术人员身上。虽然当时他们对于磷光油墨还是一片空白,但对于接受新的研制任务,却是表现得非常兴奋。

一生耕耘方寸间(连载四十)

在参观中华商务联合印刷公司时,也受到总经理须汉兴先生的热情接待,他向我们介绍了公司的概况, 主要有胶版、凸版以及一些特种印刷工艺,但没有雕刻凹版和影写版印刷工艺。他又向我们介绍了公司的生产业务、工艺技术、材料供应、器材设备以及生产车间等各部门的经理、负责人;并指派生产。

一生耕耘方寸间(连载三十八)

印制《西双版纳风光》邮票(下) 第3图的印版制好后,就上机准备正式打样,为了达到浓郁、厚实、鲜亮的效果,我特别交待领机同志,油墨全部用4原色原墨加溶剂,不要掺和其他颜色的油墨。我们开动机器慢慢地试样,不断印出来的样张显示墨色和层次都有点乱,仔细查看一下,领机同志惊呼“糊版了!”马上停机,用溶剂洗清印版,测试油墨粘度后,发现溶剂内乙醇比例还是太大,挥发得太快,油墨都于在版纹内,以致糊版了。我们立即在溶剂内加上一定比例的蒸馏水,经调整后,继续开机打样。

一生耕耘方寸间(连载四十三)

印制《益鸟》邮票《益鸟》邮票共5个图和1枚小型张,小型张原图是著名花鸟国画家田世光先生用工笔重彩结合素描写实的技法专门为邮票创作绘画的,作为主题的益鸟形象精美,而背景的枝、叶、花、草也描绘得相当细致,整个画面色彩艳丽,层次细腻,主次分明。

一生耕耘方寸间(连载四十二)

印制“邮联一大”小型张邮票发行局1982年6月上旬下达了印制《中华全国集邮联合会第一次代表大会》小型张的生产任务,要求在8月25日大会开幕日的当天在全国发行,时间相当紧,幸好只是1枚小型张。看到了原稿,效果挺好,制版不是太复杂,如果赶紧研究工艺、投产,按要求日期发行问题不大。小型张的邮票图画面主要形象是“驿使图”,其原图是1972年底出土于甘肃嘉峪关东北郊的魏晋墓室五号墓内,“驿使图”画在长34厘米,宽17厘米的古砖上。

一生耕耘方寸间(连载四十一)

印制《明、清扇面画》邮票看到发行局下达的原稿后,我和生产科、技术科以及邮票生产车间的有关同志在一起先作了初步研究,我们认为这是一套原画高雅秀丽、古色古香,而设计细巧、图文和谐的邮票稿。

一生耕耘方寸间(连载三十九)

设计者要求我们:“关键要把七个奖杯的形象及其色彩、层次做像、做准、做丰满,特别是奖杯上的高光处一定要注意;其次是奖杯的位置和规格尺寸要严格按照原稿设计的版式做,不能有错;再有是每枚邮票的题名必须与奖杯对上号,不能搞乱,切勿张冠李戴。”这几点都很重要,我们在操作中必须严格掌握,认真对待．

一生耕耘方寸间(连载四十七)

水原先生带我们参观3月14日上午,水原明窗先生准时来接我们,和他一起来的有他的助手、《邮趣》杂志社的清水武夫先生,还有司机和几位车上的工作人员,这是一辆多功能的豪华大轿车,在车内有会议室、休息室(兼餐厅)、厨房、卫生间,以及电脑、电话、电视机、录象机等设施,几乎办公、开会、文娱、吃饭等所需的设施一应俱全。张济众团长开玩笑似地问水原先生:“是不是你们就在这辆车内接待我们一天?”水原先生笑着回答说:“不完全是,但是大藏省印刷局只给我一天的时间,实在不够用,我们有很多邮票方面的问题要交流,有了这辆多功能车,我们就可以把路上行程的时间利用上,可能要使各位多辛苦一些了”我们齐声哈哈大笑。

一生耕耘方寸间(连载四十四)

赴日本考察邮票印制技术(上)早在1982年4月间,当时日本大藏省印刷局石井直一局长一行三人来华访问,邮票总公司领导陪同来邮票厂参观时,我方提出也想组团赴日访问,和日本同行交流邮票印制技术方面的问题。事后经过双方外事部门几次磋商。

一生耕耘方寸间(连载四十五)

赴日本考察邮票印制技术(中)三月八日到滝野川工场参观访问,这个厂是直属大藏省印刷局的最大的一个工厂,专门印制钞票和邮票。植村峻等印刷局的官员和工厂领导都在门口欢迎我们,欢迎仪式上,厂长赠给我们每人一套(三册)装有各种工艺版别印制的邮票,十分精致,是我们今后印刷邮票时可以参考的样本,很有价值。厂长还简要地介绍了日本邮票生产的简况,他说在滝野川工场拥有包括雕刻凹版、影写版、胶版、凸版、以及与各种特殊印刷工艺套印的制版设备,邮票印刷机方面拥有5-6色胶印机。

一生耕耘方寸间(连载四十六)

赴日考察邮票印制技术(下)下午到成品检查和打包完成车间参观,我们看到这里的工人绝大部分是女工。由于邮票印刷质量比较稳定,所以成品检查似乎比较轻松一些。我们看到在一个小间里有几台打孔机闲置着,主人介绍说,他们的邮票印刷机绝大部分都带有打孔装置,故打孔机不常用。他们的邮票过数全部使用电子数票机,由于数票机有万分之一的误差,所以工艺规定,每包邮票过数必须数两遍为准。我看到打包工人中有几个男工,邮票打包后入成品库,有人专责分品种、过数、登记入账。这个车间的工艺流程与我们北京邮票厂大致相同。

第4届外国最佳邮票评选——专家点评

在第4届外国最佳邮票专家评审会上,经董纯琦、 孙少颖、李印清、潘可明、呼振源、许孔让、李近朱、李毅 华、王泰来组成的专家组对40个参评国家选评的邮票 和小型张进行了认真、细致的评审,最终结果和专家意 见如下:

一生耕耘方寸间(连载三十六)

《庚申年》生肖邮票(下) 雕刻过版工序的同志,按部就班地先把原钢版整 理清洁,进行淬火处理好硬度,过压小钢轴、把小钢轴 也淬火、然后过压印版。过压印版时,虽有专用的过版 机,但却完全是手工操作。一个印版上可过压2版邮票, 《庚申年》邮票每版为80枚邮票,印刷全张共有160枚邮 票,过版时必须绝对对准规格尺寸,一枚一枚地过压,

一生耕耘方寸间(连载三十一)

《武术》对倒票《中国邮票史》第8卷记载了邮票工作在“文革”中受到冲击,陷于混乱,到1970年出现转机,直至1974年才有明显好转,逐步走向正常。1974年12月,邮电部党核心小组作出关于提高邮票质量的决定,“要求三年赶超世界先进水平”。北京邮票厂领导十分重视,成立了赶超小组,由厂领导挂帅,包括生产、技术、设备、材料、财务等科室和生产车间的负责干部参加。