围炉取暖:民国“画报潮”时期的编读互动与意义共享

20世纪20年代的民国“画报潮”,发生在画报史的铜版时期,它在彼时的读者视野中是一场热闹的画报出版与传播活动,被建构为时人记忆中的“画报潮”与出版热。本文借助阅读史的方法,从读者的视角切入,聚焦“画报潮”中的编读互动过程,再现其带来的意义共享实践。研究发现,在画报的日常生产实践中,编者和读者之间在印刷、版面、选材等方面展开了探索式的交流,以此调适画报的出版,使画报生产呈现出开放性和动态性;而编读间在平日的积极互动与节庆中的消极应对两方面的默契,则反映了“画报潮”建构的社会空间。这一过程使作为主要读者群的知识阶层在“国家徘徊于歧路”的困顿中聊以慰藉。

网络原生传播的现实机理

互联网技术的飞速发展及其泛社会化应用,推动了网络原生传播从初期的小众现象发展为当今的大众化行为。基于传播类型的划分,网络原生传播主要体现在网络大众传播、群体传播与人内传播中,并各自具有独特的传播机制。同时,网络原生大众传播的浮光掠影、群体传播的封闭化与个体的双重困境,凸显出网络原生传播理性导向的三个维度:精神的沉淀与塑造、传播渠道的策略优化与对个体网络生存境况的人文观照。

电视媒介的角色变异与现实考量

电视的传播特性、受众群体、公共传播影响力与媒介规制现状,合力推进了其"功能置换"的生成。作为传统媒介"拓展新功能"的自救式行为,电视的"功能置换"通过两种形式呈现出来:被替代与被激发。在"功能置换"与媒介融合的交互作用下,电视媒介以"容器""接口""窗口"和"平台"的角色出现。这揭示了电视在功能置换过程中的角色重构:从较有活力的传统媒介向"非媒介呈现者"和"生活观念定义者"的转化。

天津港“8·12”爆炸事故报道比较——以人民日报、澳门日报和中国时报为例

媒体报道的差异主要包含三个方面：信源差异、内容呈现差异和议程设置差异.信源差异指消息渠道的差异;内容呈现差异指媒体信息内容生产及呈现方式的差异;议程设置差异指媒体在一定周期内对事件及其延展意义的动态传达的差异.在2015年8月12日发生的天津港爆炸事故的报道中,人民日报、澳门日报和中国时报在上述三个层面呈现明显差异.

我国新闻规制研究综述(2006-2015)

考察2006—2015年大陆新闻规制的研究，可将研究主题分为宏观、中观和微观三个层面。笔者以此三个层面解读新闻规制的整体研究样态，并对该领域的研究进行反思与展望。

同类题材动画电影的“形似”与“神离”——基于《魁拔》与《功夫熊猫》的对比研究

《魁拔》和《功夫熊猫》作为同类题材的系列动画电影,都体现出了主创团队对异域文化的借鉴和重构。二者从故事背景、人物角色和文化元素上体现出外在形式的"形似",同时又在上述三个方面呈现出电影文本内在意义的"疏离"。可见在跨文化语境的文化互构中,动画电影拥有极其宽广的创设空间。