论袁雪芬对中国越剧的贡献

作为中国近现代戏曲史,尤其是越剧发展史上的一面旗帜,袁雪芬的贡献是多方面的。文章论及袁雪芬在越剧历史、越剧艺术、越剧改革、越剧剧种建设四个方面对中国越剧的影响及贡献,从而揭示出袁雪芬不仅是中国越剧发展历史重要的参与者与践行者,而且也是中国越剧发展历史的抒写者与见证人,同时她更是百年来中国新越剧改革与越剧剧种建设的谋划者与引领者、越剧艺术形成独特审美风格的创建者与贡献者。

宋代戏、曲对元杂剧形成的影响——兼论中国戏曲的形成

宋代是中国戏曲形成最为重要的年代。本文试图通过对宋代戏与曲的分析,以阐述中国戏曲在元代最终形成它完整形态元代北曲杂剧的原因。

从傩舞、巫舞的形式看中国仪式剧的雏形

戏曲，作为中国戏剧，其最大特点就是载歌载舞地讲述故事，如王国维在《戏曲考源》中所说：“戏曲者，谓以歌舞演故事也。”这种以歌舞来敷衍故事的戏剧演出方式是中国戏曲与欧洲话剧的根本区别。中国戏曲的这种歌舞传统追根溯源是由先秦时代“诗、乐、舞”一体化的艺术综...

孔子儒家思想对中国戏曲形成和发展的消极影响

在人类戏剧文化发展的长河中,中国戏曲与希腊悲喜剧、印度梵剧一样,堪称世界上最古老的三种戏剧样式之一。从人类文明史角度看,尽管华夏民族的文明时间与古希腊、古埃及和古印度的文明时间相比几乎相差无几,但中国戏曲的形成和成熟却要比古希腊悲喜剧、印度梵剧迟晚得多。中国戏曲大致要到公元十二世纪前期南宋温州戏文的产生才算正式形成,而真正进入成熟时期则要到公元十三世纪的元杂剧和南戏的兴起。

从演“戏”到唱“曲”──略论中国古典戏曲的嬗变特征

本文试图从中国古典戏曲创作和演出发展的几个重要阶段，阐述中国古典戏曲从演“戏”到唱“曲”、由“俗”到“雅”，又从“雅”到“俗”的演进嬗变特征。

略论宋杂剧(金院本)对元代北曲杂剧形成的影响

宋杂剧是继承唐代参军戏的传统,又广泛吸收了许多表演、歌唱、舞蹈的伎艺;并把它们进一步综合而形成的一种戏剧样式。它与无杂剧尽管属于两种不同的艺术种类,但彼此的联系又是非常紧密的。本文拟就宋杂剧对元杂剧的形成,从四个方面谈谈我个人粗浅的看法,敬请前辈和方家指正。

论姚水娟对中国越剧的贡献——纪念姚水娟诞辰100周年

姚水娟是中国越剧发展繁荣时期重要的亲历者与见证人。她对中国越剧的贡献是多方面的,且主要体现在她是越剧演员、越剧改革者和越剧教师三个角色的依次转换中。姚水娟对中国越剧的最大贡献,主要集中体现在她从1932至1942年的11年期间,成为越剧演员和越剧改革的标志性人物之一。姚水娟不仅是中国女子越剧重要的践行者与开拓者,更是中国越剧改革的先行者与代表人之一。

宋代“戏”、“曲”对元杂剧形成的影响

中国古典戏曲从上古的原始歌舞和春秋战国时期的优人表演,发展到清代末年皮黄花部诸声腔的兴起,其间经历了从叙述体到代言体,从以第三人称讲故事到剧中人物表演故事这样一个由简单到复杂,由低级到高级的漫长而曲折的发展过程。然而,中国戏曲的真正形成却来得相当的迟晚,正式形成较为完整的以“曲”(即曲辞(韵文)和曲调(音乐))为中心的代言体的戏曲艺术,大约要到宋元之际,即北宋南渡之际的南曲戏文和元代北曲杂剧的出现。

从“南国社”到“五月花剧社”——左翼剧联在杭的几次重要演出

1927年大革命失败后，上海相继汇集了一大批文化人，他们陆续组织起了各种文学艺术社团。在戏剧社团中，田汉领导的“南国社”最为著名。

明清南杂剧的发展轨迹

元、明、清三代的杂剧,是古典戏曲中与传奇相对应的一大类型。由于种种原因,学术界往往重元杂剧研究而轻明清杂剧,以致在相当长的一个时期研究明清杂剧者甚少。近年来。大陆及港台学者都已开始较多地关注明清杂剧的研究,但多数文章又仅仅停留在作家作品的研究考证上,对明清杂剧缺少一种宏观的总体把握。出于这样的想法,本文试就明清南杂剧的发展轨迹作一简要论述。

中国最早成熟的戏曲形式——略论宋戏文

戏文是中国最早成熟的具有完整戏剧意义的戏曲形式。它通过对音乐、舞蹈、说唱等艺术的综合运用 ,来表演一个具有一定长度的完整故事。宋戏文的出现 ,使中国戏剧进入了一个崭新的发展时期。

论浙江的文化个性

浙江历史悠久,文化源远流长。从新近发现＂上山文化遗址＂至今,浙江先民创造了一段段辉煌历史。同时,作为吴越文化的重要发祥地,浙江还有着十分丰富和特色鲜明的传统文化,从而赢得了＂旅游胜地＂、＂文化之邦＂等美誉。从浙江文化的生成结构与生成状态看,浙江地理条件、地域环境与社会历史发展的差异,是影响浙江文化,特别是影响浙江文化特色形成的最大因素。

源远流长的浙江文化

源远流长的浙江文化,不仅有着悠久的文化传统,深厚的文化底蕴,而且有着鲜明的地域特色和时代精神.同时,浙江还是一个文化资源大省.丰富的历史文化遗产与蓬勃发展的文化事业,为浙江建设文化大省提供了诸多有利条件.

越剧与莎士比亚

莎士比亚剧作引入中国始于20世纪初。期间全国各地都有各种形式的改编。据历史记载,中国人演莎士比亚的戏剧最早在清末光绪二十八年（1902年）,演出地点在上海圣约翰书院（今上海政法学院）,演出剧目是《威尼斯商人》。此剧由书院外语系毕业班演出,这是中国人第一次演出莎剧。英国戏剧家威廉·道儿拜在其撰写的《中国戏剧史》中还载有这次演出的剧照。除话剧外,莎士比亚戏曲化是莎士比亚剧作引入中国的一个亮点。

洪深戏剧思想简论

洪深是我国“五四”以求卓越的戏剧艺本家和电影艺术家。他一生经历了中国革命的三个主要阶段：旧民主主义革命，新民主主义革命和社会主义革命。他在近四十年的戏剧生涯中，创作了大小话剧、电影剧本八十余个，导演话剧、电影五、六十部，对中国话剧和电影艺术做出了重要贡献。

来函照登

编辑同志：由于本人治学不严，写作疏忽，在贵刊今年第一期发表的拙作《洪深戏剧思想简论》一文，所引卢嘉的《洪深评传》、柏彬、徐景东的《洪深剧作简论》、许道明的《试论洪深的剧作理论》以及温珙、汪天云的《洪深传略》中某些材料，均未注明出处，加之自己学识浅陋，对所引材料缺乏深思鉴别，造成了较为严重的失误。