“中国芭蕾的创新要有基础”——访新中国第一代芭蕾编导家蒋祖慧

一、“中国人就要搞中国的舞蹈”张延杰(以下简称“张”):您早年在中央歌舞团、中央戏剧学院、崔承喜舞蹈研究所和苏联的求学经历,为您后来的芭蕾编导和创作打下基础。您在崔承喜舞蹈研究所和莫斯科国立戏剧学院求学期间,有哪些事情给您的触动很大并留下深刻印象?您觉得对您后来的芭蕾编导工作产生了哪些影响?

质朴·纯真·精美——为民族舞剧《阿诗玛》的成功喝彩

大幕徐徐拉开,音乐在耳边响起、《阿诗玛》的剧情在我的眼前展现,我一下子就被吸引住了,一边看,一边不住地在心里为之喝彩。舞剧《阿诗玛》确实在综合艺术的各方面都有所创新,互相争艳,互相补充,协调一致,达到了很高的水平。看完演出之后。我兴奋激动,久久不能平静。我只想说它太美了。它是诗、是画、是中国的《天鹅湖》,但它又比《天鹅湖》更使人感到亲切。因为它是我们云南多姿多态的人,是云南千娇百媚的山和水;

中国舞蹈七十年——名家五人谈(二)

文章系中国艺术研究院舞蹈研究所举办的系列学术主题活动"中国舞蹈七十年--名家五人谈"(第二期)座谈会发言。发言人分别是方伯年、蒋祖慧、莫德格玛、王曼力、徐尔充。各位发言人回顾了中国舞蹈七十年的发展历程以及个人舞蹈艺术生涯,并提出关于中国舞蹈创作、民族舞蹈发展以及舞蹈教育等方面的观点和艺术理念。

回顾我参与革命现代芭蕾舞剧《红色娘子军》的创作历程

谈到革命现代芭蕾舞剧《红色娘子军》,立刻我就会想到敬爱的周恩来总理。他对芭蕾舞剧在中国的发展非常关心……1963年9月下旬,我编导的芭蕾舞剧《巴黎圣母院》上演后,他来看了两次。第二次来看,幕间休息时,在休息室对我们说:“以后还要学习排演外国舞剧,要洋就洋到家……”又说。