雅典双年展5-6:和谐

由人类学家马西米利阿诺·莫罗纳领衔的本届雅典双年展,以一场为期两天（2015年11月18-19日）的研讨会拉开帷幕。题为＂突触1＂的研讨会,邀请了来自不同领域的人士共同参与（包括艺术家和社会活动家安吉拉·梅里托普洛斯、法学教授和政治活动家柯斯塔斯·杜齐纳斯、卡塞尔文献展艺术总监亚当·希姆奇克）,这次名为＂一间后2011年生产实验室＂的项目,目的在于重访2011年席卷全球的示威起义并延续论述。

路缘石上的珠宝和鹅卵石

戴姆勒艺术收藏从2015年到2017年间以三场展览聚焦＂新近收藏的中国当代和国际艺术＂。这种并置的做法合乎时宜,这样一来,中国艺术被置于全球艺术发展的语境中而不是孤立存在。作为这个系列的第二个展览,根据展览附带的导览册描述,本次展览的重点是雕塑和摄影。曹斐的影像作品《La Town》以一种开放的观念,成为整个展览中最突出的作品之一。

吉姆·肖:终结于此

吉姆·肖是那种罕见的艺术家类型,艺术圈中的局外人,因为他通俗的艺术形式掩盖了他致敬现代艺术的初衷,这有点像迈克·凯利（肖和他一起组建了那支颇具影响力的艺术朋克乐队＂让一切魔鬼见鬼去吧＂）和保罗·麦卡锡,当波普和美国产物褪去光鲜的外表,变得愈加不堪一击,倒被杰夫·昆斯之流充分利用其短占尽先机之时,他们却变得炙手可热起来。肖代表的是波普主义、妄想症、怪异,更重要的是美国郊外文化,而这并不能让他成为引领全球文化的使者。

黑山学院:档案的重新排演

黑山学院的硕大校徽下罗列着如雷贯耳的名字：阿伯斯、劳申伯格、凯奇、德库宁、卡宁汉，爱因斯坦曾在这里客座演讲，拐角处的黑板上是当天“黑山学院档案”的表演项目，仿佛这所传奇的学院依旧存在。柏林汉堡火车站现当代美术馆于2015年6月举办的“黑山学院：一个跨界实验，1933—1957年”是一次对这段历史的文献式回顾。展览现场用木板和钢架结构搭建出了一个包豪斯风格的临时空间，阿伯斯著名的《向正方形致敬：在路上》被置于显要位置，空间内部则展示了深受其色彩理论启迪的实验性音乐、戏剧和诗歌作品。将实物、影像和历史档案巧妙地编排进实验性工作坊，似乎黑山学院的教案仍可立即实现。

全世界的波普

在诱惑中迷醉、乐此不疲、欲罢不能，这场游戏只有永远的玩家而没有赢家，观众与大众媒体和消费文化之间的积怨终于在这次展览中得到了合乎逻辑的阐释——我们与图像间的关系被层层肢解、切片分析，而后期效应又最终在限前反复回放。

乌戈·罗迪纳:我?约翰·吉奥诺

乌戈·罗迪纳多样化的艺术实践为艺术家作为策展人开启了新的篇章。最近在巴黎东京宫的新展“我 约翰·吉奥诺”上，罗迪纳进一步探索了流行文化之“拜物癖”。