不求笔墨惊天地黄河风情入画图

以西朔县出土2．8万年前最早的遗存到岩画、现陶绘、壁画、帛画、砖画、再到西画东渐、中西合璧。浩繁画史中涌现出了不计其数的画家，然而能入画史者寥寥，他们之中又都有独特的自体，不是因循守旧，在前人体格上规规效法。

不求笔墨惊天地 黄河风情入画图

以山西朔县出土2．8万年前最早的遗存到岩画、陶绘、壁画、帛画、砖画，再到西画东渐、中西合璧。浩繁画史中涌现出了不计其数的画家，

传统颜料云母粉的挖掘与再使用

云母做为一种绘画颜料似乎在很长的时间内被人们忘却了,但是中国在一千多年前就已经使用它,目前世界上其他国家的画家们还在使用它,这一事实应当引起中国画家们的重视。

熊文韵画展的启示

中日文化交流源远流长,我认为日本近现代美术史是我国美术史论家值得研究的课题,因为我们都是东方民族,有着类似的文化背景,又都经历了长期的封建社会,近百年来都在探索民族绘画走向现代的问题,这个过程有经验,也有教训。尤其日本画家在走向现代这条路上比我们早了数十年,也会给我们以启示的。 旅日画家熊文韵女士的画展于1996年11月在北京中国美术馆举行。她是现代留学日本学习日本画的第一位回国举办画展的画家,她的作品融入了中日双方的文化,使人耳目一新,这确实是十分可喜之事。我在十多年前便提倡和建议中国学生去日本留学,学习现代日本画。自80年代中期开始。

《光辉的一生》创作笔记(摘录)

“宋家的次女庆龄,显得文静而又温存,讲话轻柔、举止端庄,身材娇小而且体形优美……”庆龄才思敏慧,是个对历史。特别是对自己祖国的历史认真学习的大学生。”这是美国作家罗比·尤恩森所著《宋氏三姐妹》一书中对在美国成斯里安女子学院读书时的宋庆龄的描写。作者还写道:“

中央美术学院重彩高研班四人画展

中国的传统工笔重彩画,是以“工整谨细”和“色彩明丽”’为特征的。现代的重彩画是从传统的工笔重彩画发展而来的,它是工笔重彩画的开放形态,它已与工笔重彩画拉开了距离,因此称“重彩画”比较切合实际,同时“重彩画” 又与“工笔重彩画” 相延续。重彩画已经不拘泥于工笔重彩画的勾勒、渲染的技法,它已吸收了中国画没骨、写意的方法。重彩画可继承传统的装饰性。