亚洲美术馆界的盛会——第五届亚洲美术馆馆长论坛综述

文化事业,重在建设。2010年9月26日至28日,在中华人民共和国文化部、江苏省人民政府的大力支持下,由江苏省文化厅、亚洲美术馆馆长论坛执委会主办,中国美术馆、江苏省美术馆承办,全国美术馆专业委员会协办的第五届亚洲美术馆馆长论坛,作为"第二届中国·江苏国际文化艺术周"的重要活动之一,在江苏省美术馆新馆隆重举行。中华人民共和国文化部副部长赵少华,江苏省委常委、宣传部部长杨新力在开幕式上分别致辞,江苏省委宣传部常务副部长、省文化厅厅长章剑华博士代表主办方致辞,巴基斯坦国家美术馆馆长Mussarrat Nahid Imam女士代表与会的各国美术馆馆长致辞。论坛上,来自亚洲各国、中国各地包括台湾地区、香港特别行政区的美术馆馆长,以及作为观察员国的美国、德国以及澳大利亚共计18个国家和地区的80余位美术馆馆长及相关专家学者出席。此次论坛秉承第一届论坛的宗旨,延续"北京宣言"与前四届"亚洲美术馆馆长论坛"的精神,提出"美术馆的亚洲模式与文化职责"的论坛主题,这一论坛主题共分三个议题进行讨论,分别为亚洲美术馆的当代功能与管理特征、美术馆与现代城市的协调发展,以及亚洲美术馆与西方美术馆的交流、对话。论坛上,各美术馆馆长的精彩发言不仅对亚洲美术馆的未来发展提出了很多非常具有建设性意义的方案,而且在美术馆的亚洲模式与文化职责这一主题的相关问题上达成了共识。本届亚洲美术馆馆长论坛是继2006年第一届举办之后第一次由首都之外的地方美术馆承办,而且第一次成功突破东盟概念,形成了亚洲概念,并第一次接受了欧美国家为观察员国家。此次"第五届亚洲美术馆馆长论坛"取得了丰硕的成果,为此,中国美术馆馆长、全国美术馆专业委员会主任范迪安教授在论坛闭幕式的总结发言中,对本届论坛的成功举办,对江苏省文化厅、江苏省美术馆为本届论坛所做的组织工作给予了高度评价,他借用了国际奥委会主席罗格评价北京奥运会成功举办的话语同样赞誉本届论坛是"一次卓越的无与伦比的亚洲美术馆界的盛会"。

视幻的游戏——卡洛斯·克鲁兹·迭斯的色色相生互动艺术体验

本文通过对法籍艺术家卡洛斯·克鲁兹·迭斯在中国举办的互动艺术展的具体分析与阐述,深刻剖析了艺术家作品独特的艺术结构与精彩的互动展示方式。明确提出了艺术从生活出发的观点。

人们究竟如何生活——以赛比勒·贝格曼的摄影艺术为例

本文对德国著名女摄影家赛比勒·贝格曼的作品进行了概括性的梳理与具体的分析。从时尚、现实与刻画人性的女性摄影、瞬间、永恒与对表象的深度阐述,以及记忆、未来与向现代主义倾斜的主观意识等几个方面阐述了艺术家对摄影的独特表述方式。

对“观念至上”的绘画当代性的反思

本文通过对绘画艺术当代性和"观念至上"的当代性理论导向下的非艺术性格局的分析与阐述,反思"观念至上"的当代性理论是对绘画艺术本体的疏离,是对真正意义上的艺术当代性的否定。强调:绘画艺术的"当代性"概念应该是一个更具包容性的概念;回归绘画本体语言的独立性、差异性,才是中国绘画艺术当代性的根本。并提出:作为当代知识分子的艺术家,应该具有作为知识分子的责任感、应该保持作为当代艺术家的独特个人感受,使绘画坚持有所为,有所不为的艺术准则。

经典绘画“当代性”的社会学启示

本文通过对中国绘画当代性等问题的阐述,提出"精英文化"意识、提升绘画精神中积极的民族因素与创造有"质量"的独立新文化,以及作为知识分子的当代艺术家的责任感等方面,是中国绘画当代性社会学启示中的关键因素。并进一步提出,作为并真正确立中国当代艺术是世界"多元"中的真正"一元",就必须要有属于自己立场的、自主的、创造性的中国当代艺术。

马蒂斯绘画中的东方意味

本文从马蒂斯的艺术观念、绘画语言及其对形、色等画面构成要素的独到理解谈起,通过阐述东方文化艺术对马蒂斯绘画的影响,向读者展示马蒂斯绘画中的东方意味。

西方绘画,越模仿越开放的“游戏”姿态

本文通过对西方现代绘画、当代绘画中"模仿"方式的分析,阐述了绘画虽然在现代艺术阶段结束了以模仿论一统天下的局面,但模仿在绘画中从未停止。同时阐明,在绘画越来越开放的"模仿"方式中,"游戏"是一种模仿的异化方式,即,绘画以"游戏"的姿态在与他者的联结过程中不断充实自己、反叛自身,并常常以此姿态找寻属于自身内在的原初的本性。

艺术手记:关于否定之否定的断章取义

绘画于我是一种自我角力和平衡,是一个不断自我否定的过程。其内,可以体味艺术,体味生活,体味自我;其外,是对那种真正自我且永远也企及不到的＂无迹可寻＂的境界的迷恋与趋赴。艺术的历史本身就是对否定之否定的艺术进程的证明。任何时代的艺术流派无不是在否定的历程中获得新生,并再成为那个被否定的对象,从而进入新一轮被否定的系统，