寻找栖息的家园——周涛散文论

本文主要围绕周涛早期散文集《稀世之鸟》一书,阐释作者立足边地,抒写生命、历史与文化的意图,着意剖析周涛英雄情怀与沉郁内蕴的心理结构,肯定他在创作上扬弃散文传统套路并融化现代新质的尝试。

过滤掉的和沉淀下的──重读部分十七年小说札记

针对十七年文学倍受冷落的现状，在占有大量作品的基础上，本文对十七年小说提出了些新的见解。这些看法，有宏观把握，如对十七年小说的得与失进行评判，有微观解剖，如对王蒙、茹志鹃的成名作重新解读，挖掘被人忽视的内在意蕴。

20世纪末期风情民生的实录──“新写实”小说论

“新写实”小说勃兴于80年代末，它以独特的品性和丰厚的内涵赢得人们的关注，本文择取池莉、方方、刘恒、刘震云、苏童等代表作家，围绕精当、详实的例子，阐释这一流派的共同特征及个人风格。“新写实”作家葆有民本思想与现代意识融于一炉的复杂心态，以哀婉的笔融传达世纪末的社会情绪，对生与死的价值意义做出形而上的探寻；作家以“民”的身份塑造“民”的群像，正视现实，反思历史，对陈旧价值体系进行富有现代意义的解构与重建；作家怀着陈达民情的灼热衷肠，但在创作中又进行冷却和淡化处理，给人一副貌似无情却深情的苦涩印象。

陶琪其人其艺

我是在上海东视大厦的新闻发布会上见到陶琪的。她给我的第一感觉是朴实、淡雅，不像一般演艺圈里的明星那样故作冷酷风流状，也不像一般的女演员那样艳妆浓抹。或许她在意的不是个人的外表，不是炫人耳目的作秀，而是更注重在舞台上塑造的形象魅力，是发自内心的艺术力量。这与她坚持的原则应是相符的，不在舞台上为迎合观众讨彩头而卖力，而是为角色需要而演，靠真实而引发共鸣、打动观众。

2023年春节档部分电影印象记

2023年春节,国产电影大放光彩,不仅类型多样、风格各异,而且不同代际的电影人交集活跃其间,完成了一份既赢得广泛社会关注、又产生可观经济效益的答卷。种种迹象都表明,中国电影在“后疫情”时代,整体局势正在逐步回暖和复苏。其中,对电影的各方面评价,仁者见仁,智者见智。以下,仅以几部备受关注的影片,谈谈个人的简要观感,供同好者参考。

电影《四个春天》的“私影像”属性与审美价值探析

《四个春天》是导演陆庆屹以真实家庭生活为背景所创作的一部“私影像”电影,其以四个春天为时间跨度讲述了导演生活于贵州独山县父母的生活点滴。从“私影像”角度出发可以发现《四个春天》具有多近景镜头、采用参与式拍摄、私域情感表达与公众传播联通等特征,考察其审美价值可知它具有叙事节奏随意松散、重复运用燕子意象与民间音乐、以爱情亲情乡愁为主题、使用唯美空镜的特点。影片采用“私影像”模式以第一人称视角区别于其他影像载体,指向家庭与故乡记忆、亲情、生老病死与人生归处等文化意义,从个人家庭日常生活的影像展示发展成为引起了公众普遍共鸣的文化表达,表现出极强的人文主义关怀。

在戏剧网络里飞翔

丁西(以下简称丁):与现实中的戏剧处于困境不太一样,当今的戏剧网站却比较抢眼,似乎为戏剧赢回了一点儿尊严。我曾听您描述过“上海越剧网”的有关情况。今天就想请您谈谈戏剧与戏剧网站,好吗?

生活之重与戏剧之轻——与葛剑雄谈戏剧

在选择性很多的情况下，就要看政府、社会怎样影响和引导文化，把它放在什么样的地位上。像日本，早已将传统的歌舞伎、“能”定为国宝，很重视。他们定为国宝的，第一是政府扶植、企业资助；第二，它们的任务不是改革，不是适应社会的需要，而是保存。而我们却什么东西都要改革，

现代电影编剧理论的奠基人——悉德·菲尔德论

悉德·菲尔德是与罗伯特·麦基齐名的著名电影编剧理论家。他所著《电影剧本写作基础》等书成为编剧初学者入门的必读经典。他的编剧理论重基础,讲实效,接地气。他提出电影剧本写作的"三段式结构"和四大条块诀窍,凸显传统影响痕迹,强调剧本中前后两大情节点的重要性,强调构思电影剧本最先考虑的是结尾而不是开头。他促成现代电影编剧理论的创立,是电影编剧学的先驱者和实践者,是电影剧本写作的启蒙导师和习作引领者。当然,悉德·菲尔德的编剧理论偏于保守,对非线性叙事电影等的关注度略显不足。

浪游与追寻——三毛创作的个性与意义

在人生旅途上,难免有去国离乡的经历,而把大半生抛洒在不断流动的异国他乡,在天涯海角,这样的浪游者则不为多,台湾已逝女作家三毛就是微乎其微的一位。 三毛一生漂泊不定,她生命的过程大多写在旅途上。她的足迹踏遍大半个地球,先后到过59个国家,如中南美诸国,北美的美国和加拿大,欧洲的西班牙、德国、瑞士、丹麦、南斯拉夫等国,非洲的撒哈拉沙漠,大西洋的加纳利群岛等,她不只一次来过中国大陆,在北京、上海、新疆、西藏等地都留下她的脚印,正如同三毛自己的话:“我的一生,

从自救到自立──重评丁玲小说中的年轻女性

丁玲小说中最具艺术魁力的是一群反复出现的年轻女性。从１９２７年发表的处女作《梦坷》中的梦柯，到１９７９年发表的《杜晚香》中的杜晚香，组成了多姿多彩的女性形象系列。她们有相似或相近的性情、心态、遭际、命运，大都是孤儿寡女并游荡在异乡。她们义无反顾地冲破樊笼，走出家门，奋力抗争。这个形象系统清晰地画出了半个世纪以来中国女性从自救到自立的人生轨迹。

从编剧“圣经”看罗伯特·麦基的主导性、技艺论及文体观

美国影视剧的发展带动了影视编剧的繁荣,涌现出了许多编剧理论家,其中颇受瞩目的当属双子座罗伯特·麦基与悉德·菲尔德,两人的经典编剧论著分别是《故事》①和《电影剧本写作基础》②。笔者借助系列文章③探讨两人的编剧理论,本文围绕《故事》一书,着重研究罗伯特·麦基的主导性、技艺论及文体观。

白衣彩袖两相依 越剧《柳永与虫娘》观感

曾观赏过由浙江嵊州市越剧团演出的《柳永与虫娘》，当时它还是一出刚排演不久的新戏。剧场几乎座无虚席，且不时发出掌声，这表明观众对这出新戏是基本认可的。

《三年生死两茫茫》（随笔）（蔡翔，《钟山》2002年第2期）

看完蔡翔回忆周介人的文字，我以为作者写出了深沉的“敬爱”。“敬”一个人，不是俯首称臣，完全放弃个人的思想立场和判断；“爱”一个人，不是沉溺于缠绵的絮叨和无尽的呢喃之中不能自拔。“敬爱”一个人就是像蔡翔那样在反复刺激自己感官。

《桃李》（长篇小说）（张者，《大家》2002年第2期）

看到张者的长篇小说《桃李》，我觉得终于有人以形象的文字加入人文精神失落的讨论了。张者这回的长篇作品大致没有脱离他先前发表的中篇小说的题材范围，还是他所熟悉的博士、硕士，还是发生在大学校园，当然，

追寻 厌弃 沉迷 挣脱 观徐晓钟导演的话剧《浮士德》

话剧《浮土德》澄明、清醇、真切、自然，透射出导演厚重而纯净的人格魅力。欣赏这出戏，更像是在感受他那博大的胸怀，感受他那激情与妩媚交融、博杂与温馨同在的艺术滋润。其实．这出戏应该被看作是一位大师与另一位大师的对话，是一个当代的中国灵魂在与另一个时空的灵魂的对视。这出戏为当代中国戏剧舞台的呈示及戏剧艺术发展方向提供了许多值得深思的话题。

为戏剧，为艺术上 与王晓鹰导演对话

您是怎么成为戏剧导演的？ 我的经历很平常，没有大挫折、大起落。中学毕业后我到皖南工作，当了一名演员，唱过黄梅戏，也演过歌剧。事业发展过程中的每个节骨眼都比我预想的要好——读“中戏”、到“青艺”当导演、读徐晓钟的博士，一件件都让我喜出望外。还有我导过的戏的成功、得奖，我的职称评级、出国考察等等，每一样都不是我自己争来的。

慷慨一“剧”半世纪——本社与上海淮剧团联合召开淮剧艺术研讨会

为纪念上海淮剧团成立50周年暨“都市新淮剧”创立10周年,2003年6月24日下午,本社与上海淮剧团在艺海大厦联合召开了淮剧艺术研讨会。著名淮剧表演艺术家筱文艳等老中青淮剧演员代表,上海市戏剧家协会主席、著名京剧表演艺术家尚长荣等兄弟剧种代表,荣广润等戏剧艺术评论家,以及中共上海市委宣传部、上海市文广传媒集团等有关部门领导出席会议,并先后发言。会议由该团副团长、著名淮剧演员梁伟平主持,并由该团团长陈忠国首先作题为《海上淮剧不了情》的发言(详见另文)。现将部分与会者在会上的发言内容摘刊如下: