论顾恺之人物画论中形神关系的美学内涵

从审美创作、审美鉴赏等角度,对顾恺之人物画论中形神关系的美学内涵进行分析,指出“重形轻神”论和“重神轻形”论都是和顾恺之人物画论中形神关系所蕴含的美学本意是不相符的,顾氏人物画论中的形与神的关系应该是相互并重的、辩证统一的:“神无形不存、形无神不灵”。

关于南宋工笔花鸟的学术研究

南宋工笔花鸟主要是指精致工妍、富丽典雅的南宋院派花鸟以及和其风格相类似的同一时期南宋院外工笔花鸟画家的作品。作为中国工笔花鸟画中的经典范例,我们对其审美思想、审美旨趣、审美品格、技法特征以及审美评品标准等方面问题的研究和探讨,有助于人们能够系统而深刻地了解南宋工笔花鸟的绘画艺术。同时，进行上述这些方面的研究，以期揭示南宋工笔花鸟的艺术特点和审美创作规律，也是一个新的课题。

南宋工笔花鸟画对后世的影响

南宋工笔花鸟画在审美寓意及取材、技法和风格两大方面对后世的影响颇大,元代花鸟画直接受其影响,明清次之;根据若干材料,梳理其现象和分析其原因,是画史研究的基本任务之一。

论南宋工笔花鸟的兴盛原因

宋宗室南渡后，经济和文化都得到了很大的发展。南宋工笔花鸟画在承续宣和以来的繁荣态势，逐渐步入了中国古代工笔花鸟画的创作高峰。这一鼎盛局面的形成，推究起来，大致有以下几个方面原因：

论“四品”的评品次序定位

用"四品"对中国画进行评品,必须搞清"四品"的排列次序。"四品"中的"神品"和"逸品"在排列次序上并没有高下之分,二者是并列平行的。"四品"中的"神"、"逸"二品与"妙品"、"能品"有层次之分,"神品"与"逸品"并列在上,"少品"次之,"能品"再次。