论现代大提琴作品中的“非弓”演奏

20世纪以来,在一些现代音乐作品的创作中,作曲家往往为了拓展乐器音色的丰富性,在传统弓弦乐器演奏中注入了一系列"非弓"演奏等新的演奏形式。通过"以手代弓",在大提琴琴身各个部位"拨、弹、拍、击",模仿出各种非弓弦类乐器的音效;使大提琴在传统以弓演奏的音色基础上,增添了表现力、模仿性及可塑性。这些非弓演奏的演奏形式不仅丰富了大提琴演奏者的演奏技法,更拓展了大提琴的表现空间。

现代大提琴作品中的新演奏形式

文章以现代大提琴作品中一些具有代表性的新演奏形式为研究对象,对其符号进行解释说明的同时,也阐述了大提琴演奏中产生的新音效和新技法,并结合相关作品,从具体演奏方面进行了深入的分析。

中国当代大提琴作品的民族元素与现代演绎

中国新音乐"中西相融"的创作思潮赋予了中国当代大提琴作品"民族"与"现代"的双重特性。作品中的各种民族元素以及大提琴的现代演绎,共同创造勾绘出中国当代大提琴作品的"神"与"形"。本文立足于演奏者的角度,对中国当代大提琴作品中的民族元素以及运用大提琴以现代方式演绎传统音韵展开分析论述。

国产与进口大提琴琴弦的检测和分析

大提琴琴弦的品质直接影响其演奏效果。对一组国产和进口的大提琴琴弦进行了检测和分析。结果表明:(1)国产琴弦与进口琴弦均为多层结构,但国产琴弦较松散;(2)国产琴弦外圈为镍-铬合金,进口琴弦外圈为镍基合金;(3)国产C弦内圈材料为镍黄铜和铝合金,进口C弦内圈材料为钨基合金;(4)国产和进口琴弦心部均为钢丝,组织均为纤维状索氏体;(5)国产琴弦的破断力和心部钢丝的显微硬度略高于进口琴弦。国产大提琴琴弦在结构、制作工艺和材料等方面均与进口大提琴琴弦有一定差异,对大提琴的音色、触感及演奏效果会有一定的影响。

大提琴演奏初级阶段的教学要点解析

文章指出,大提琴演奏的初级阶段是整个学琴过程中的重要环节,起到承上启下的关键作用。在初级阶段教学中,教师应以左右手技术要点为抓手,指导学生掌握相关演奏技术与方法,了解一定的音乐基础知识,及时发现、纠正、解决出现的问题,培养学生良好的学习演奏习惯。教学内容中应注重音乐基础知识与演奏技术要点的结合,不断夯实学生初级阶段演奏基础,为进入中、高级学习阶段做好全方位的准备。

古琴意蕴与现代演绎--徐孟东大提琴曲《远籁》演奏分析

《远籁》是作曲家徐孟东于1994年以余秋雨文学作品《山居笔记》之十一“遥远的绝响”为创作素材，以中国传统古琴音乐为创作元素，加以现代创作理念与技巧，完成的一部大提琴作品。首演于韩国现代音乐节，曾参加台湾“华裔青年作曲家研讨会”（1998）、武汉“全国中青年作曲家新作品暨作曲教学交流会”（1998）、上海音乐学院现代音乐学会第八届年会“新作品发布交流会”（1999）等音乐学术研讨活动；以及日本东亚现代音乐节、“上海之春”国际音乐节等演出活动，引起热烈反响。

对高师大提琴演奏课程建设的几点思考

针对现今高师大提琴专业学生学习特点与现状,结合作者近年来对大提琴教学的研究、探索和实践。文章对如何全面有效地提升学生演奏水平,这一大提琴演奏课程建设中的核心问题进行探讨。

波帕尔《大提琴高级练习曲》的教学研究

波帕尔《大提琴高级练习曲》是大提琴演奏高级阶段的必修曲目和重要教学内容,其对左右手技术全面系统的训练,将大提琴演奏技术提升到了新的高度,拓展了大提琴的表演空间。文章结合大提琴演奏技术要点,就《大提琴高级练习曲》教学如何培养学生音乐表现力、指导学生全面高效地学习等展开分析。