剧曲分抒情、写景两大类 漫谈剧曲的特点之一

曲,作为清唱的叫散曲,作为演唱的叫剧曲。所谓剧曲就是古典戏曲剧本中的曲子,也就是古典戏曲的唱词。它随着戏曲的产生而产生,它依附着戏曲的存在而存在。它是以一种新的韵文样式出现于文学剧本之中的,有某些独自的特点。今天,我们对它的特点作一些研究,这对古典剧曲的认识,和对当前戏曲唱词的创作都是有益的。这里,我谈谈剧曲的特点之一,即剧曲分抒情、写景两大类。

剧曲,源于诗词,别于诗词——漫谈剧曲的特点之一

曲分两类,作为清唱的叫散曲,作为演唱的叫剧曲。所谓剧由,就是古曲戏曲剧本中的曲子,也就是古典戏曲的唱词。它附着戏曲的产生而产生,它依随着戏曲的存在而存在。它是以一种新的韵文样式出现于文学剧本之中的,具有某些独自的特点。今天,我们对它的特点作一些研究,这对古典剧曲的认识,和对当前戏曲唱词的创作都是有益的。这里,我谈谈剧曲的特点之一,即剧曲源于诗词,别于诗词。

论戏曲中的“曲”没有独立性

曲分两类,作为清唱的叫散曲,作为演唱的叫剧曲。所谓剧曲就是古典戏曲剧本中的曲子也就是古典戏曲的唱词。它随着戏曲的产生而产生,它依附着戏曲的存在而存在。它是以一种新的韵文样式出现于文学剧本之中的,具有某些独自的特点。今天,我们对它的特点作一些研究,这对古典剧曲的认识,和对当前戏曲唱词的创作都是有益的。这里,我谈谈剧曲的特点之一,即剧曲没有独立性。

试论蔡伯喈和赵五娘的形象塑造

《琵琶记》是我国古代五大名剧之一。它的艺术成就很高,对人物的塑造也很有特点。本文重点谈谈剧中的两个主人公——蔡伯喈和赵五娘的人物塑造。

剧曲形象的特征

曲分两类,作为清唱的叫散曲,作为演唱的叫剧曲。所谓剧曲,就是古典戏曲的唱词。它随着戏曲的产生而产生,它依附着戏曲的存在而存在。它是以一种新的韵文样式出现于文学剧本之中的,具有某些独自的特点。今天,我们对它的特征作一些研究,这对古典剧曲的认识,和对当前戏曲唱词的创作都是有益的。

剧曲的抒情和写景

曲,作为清唱的叫散曲,作为演唱的叫剧曲。所谓剧曲,就是古典戏曲剧本中的曲子,也就是古典戏曲的唱词。它随着戏曲的产生而产生,它依附着戏曲的存在而存在。它是以一种新的韵文样式出现于文学剧本之中的,具有某些独自的特点。今天,我们对它的特点作一些研究,这对古典剧曲的认识,和对当前戏曲唱词的创作都是有益的。

《琵琶记》的主题及其现实意义

《琵琶记》的主题思想大家看法不一,大体有三种.第一种意见说是反对封建社会的科举制度.第二种意见说是暴露封建制度的罪恶.第三种意见说是宣扬封建社会的道德,主要是宣扬孝道.这三种意见,都持之有据,言之成理.我是倾向于第三种的.因此,本文要谈三个问题.

剧曲的本色与文采——漫谈剧曲的特点之一

曲分两类,作为清唱的叫散曲,作为演唱的叫剧曲。所谓剧曲,就是古典戏曲剧本中的曲子,也就是古典戏曲的唱词。它随着戏曲的产生而产生,它依附着戏曲的存在而存在。它是以一种新的韵文样式出现于文学剧本之中的,具有某些独自的特点。今天,我们对它的特点作一些研究,这对古典剧曲的认识,和对当前戏曲唱词的创作都是有益的。这里,我谈谈剧曲的特点之一,即剧曲的本色与文采。

谈谈《琵琶记》的结构

《琵琶记》的戏剧结构是双线结构。这种双线结构是用剧中两个主人公的两种不同生活道路来组成的。一条线是蔡伯喈在京城的生活道路，一条线是赵五娘在家中的生活道路。这两条线上的出目是整个戏曲故事的主要部分，它在全剧四十二出中，拥有三十一出之多，占全剧出目的四分...

谈《琵琶记》的语言特色

谈《琵琶记》的语言特色蔡运长中国古代戏曲的语言分为本色派和文采派两种。它们都是以一种统一的艺术风格出现在一部作品里，比如关汉卿的《窦娥冤》就是统一的本色语言，洪升的《长生殿》就是统一的文采语言。古代戏曲剧本，大都是这样统一的语言风格。唯有《琵琶记》的...

叙事与用典——漫谈剧曲的两个特点

在中国古代戏曲文学剧本中,曲和白是进行了分工的.古代的剧作家认为,作为宾白的散文,有灵活自由的特点,最适于叙事.因此,便用宾白来组织剧情,结构故事,负担叙事的任务.而作为剧曲的韵文,则有抒情和写景的传统.因此,便用剧曲来负担人物抒情和描写景物的任务.这种宾白用来叙事、剧曲用来抒情写景。

《西厢记》第五本不是王实甫之作

一关于《西厢记》的作者历来都有争论。共有王实甫作、关汉卿作、王作关续、关作王续四种说法。直到今天,学术界还有分歧。去年秋季,在北京召开的《西厢记》学术讨论会上,有的专家主张,对作者这本陈年旧帐,一时也算不清,在这短暂的几天内,不如集中精力讨论《西厢记》。于是整个会议期间,对作者问题,大都采取回避态度,谈得很少。

谈《春灯谜》的幽默艺术

谈《春灯谜》的幽默艺术蔡运长《春灯谜》是阮大铖的传奇作品，全名为《十错认春灯谜记》。创作于崇祯六年（１６３３）。由于作者能编、能导、能唱，是一个内行的剧作家，因此他创作的戏曲剧本艺术性较高。《春灯谜》是一部幽默戏，也是他的代表作之一。这里就此谈几个问...

《意中缘》的幽默艺术

《意中缘》的幽默艺术蔡运长《意中缘》是李渔的传奇作品。创作于顺治五年（１６４８）到顺治十四年（１６５７）期间，是李渔移居杭州时写的。《意中缘》是一部很好的幽默戏，幽默艺术很突出，因而流传较广。晋剧、蒲剧均改编过。川剧还将其中《露丑》一出改为《画梅花》...

剧曲的动作性——漫谈剧曲的特点之一

剧曲的动作性是很强的.戏剧是一种表演艺术,行动艺术.古希腊称演员为行动者,称剧场为行动的场所,可见戏剧的行动性是多么的强啊.这还是对西洋戏剧而言.如果用西洋戏剧来与中国戏曲相比,那中国戏曲的动作性就更加强了.因为中国戏曲所综合的内容比西洋戏剧丰富得多.比如中国戏曲是写意的,它的虚拟表演动作就比西洋戏剧写实的表演动作强得多.

剧曲的巧体——漫谈剧曲的特点之一

本文我想谈谈剧曲的另一个特点,即剧曲的巧体。什么是巧体呢?我没有看见现成的解释。据我理解,就是指中国古代诗歌中一种巧妙的语言形式。这是专门从组织语言的角度来讲的。由于在古代诗歌中出现了各种巧妙的语言组织形式,便形成了各种不同类型的巧体。这种巧体在诗中有,在词中有。

剧曲的个性——漫谈剧曲的特点之一

曲分两类,作为清唱的叫散曲,作为演唱的叫剧曲。所谓剧曲,就是古典戏曲剧本中的曲子,也就是古典戏曲的唱词。它随着戏曲的产生而产生,它依附着戏曲的存在而存在。它是以一种新的韵文样式出现于文学剧本之中的,具有某些独自的特点。今天,我们对它的特点作一些研究,这对古典剧曲的认识,和对当前戏曲唱词的创作都是有益的。这里,我谈谈剧曲的特点之一,即剧曲的个性化。剧曲的个性化都有什么特点呢?我主要从三个方面来谈谈这个问题。

从董、王西厢的比较中,看张生的形象塑造

王西厢的张生是从董西厢的张生改造而来的,一经改造,整个形象就更加美好了。我们探讨一下这一加工改造的艺术经验,这对当前改编剧本,塑造人物是有好处的。为此,我下面谈三个问题。

从《小亭送别》到《长亭送别》的再创作

《西厢记》中崔、张分别的情节,在董西厢里有一段“十里小亭”置酒饯行的文字,人们称它为《小亭送别》。在王西厢里有一段“十里长亭”设宴饯行的文字,人们称它为《长亭送别》。《小亭送别》是董西厢的精华,王西厢在这个艺术基础上加工为《长亭送别》,也成为王西厢的精华...