朵云印评

以此内容入印者极多,所以出新意难。反过来讲,熟悉的内容入印,对自己也是一种挑战。由是印行刀和布篆来看,临学汉印的功夫很深。起收转承,笔笔到位,刀刀尽意,值得肯定。印文四字大小不同,印面分割采用四等分处理法,“永、福”二字颇为从容舒展,“受、嘉”二字显得局促。“嘉”字上“士”部竖画稍有出头更好,气势立马舒展,目前此种安排显得不够畅快。因此字横画多,可借鉴黄士陵法,相对密集,且粗细不匀。

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作者用刀、布篆的基本功较好,问题是如何协调书法笔意与运刀工夫达到最佳效果?最典型的如右侧竖边栏,残破较甚,有些地方还残存锯齿痕迹,有失自然之道,应当力戒。在行刀过程中,有意留下一些红点不剔除干净,或者笔画转折处留有刀痕,此举适可而止、见好就收,以免过犹不及、适得其反。书法笔意和运刀工夫协调的最高境界就是刀笔达到浑融之境,否则容易流于工艺化,出现匠气。此印布篆到位,但稍显刻意,应再自然一些为好,特别是“大”字不理想,淤塞沉闷,可改为“”。“含”字最上方顶点与边栏粘连处太粗而显得突兀,“含”字“口”部两侧不要伸出,这样“口”部可以放大一些,刻窄一些。“弘”字“弓”部可窄一些,右“厶”部收笔下移,不要太长,留出白地。“光”字绝对对称,盘曲环绕太多,下半部分可以简洁一些,形似“”,留出下方白地,这样整体上对比度会好一些,跌宕多姿,亦能和谐统一。

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至爱一生柯志义(福建)作者的白文相比,还是朱文功夫深一些,线质精严,篆法与章法都很严重。作者缺乏的是变通能力,刀法要注重起伏变化,边栏要有对比,在平衡中有不平衡,在不平衡中有平衡,这样的话,印面整体上更见情味。这种线质如果是元朱文,可能会生动一些,但作者偏偏采用极为方正规严的篆书,所以难免显得生硬。此印有两种改动建议:一是将正方的字形改为圆转,使印面流畅生动起来,所谓的"圆",就是类似现在印面四角的感觉。二是边栏和部分笔画加粗,营造出粗细自然对比,使得印面更加丰富多变。

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余晖之印柯志义(福建)从用刀和布篆来看,作者有一定的基本功,但从印面来看,缺少古意,主要原因有二:一是汉印临摹的少、读的少,有时间就临,没时间就读,多领悟秦汉精神;二是技法方面,“小动作”太多,使得篆法不够自然大方,吴让之言“刻印以平正老实为上,让头舒足为余事”。留红对比,宜在自然疏密中见变化奇趣。

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这方朱文印是学古玺化出来的。战国古玺是一个"半封闭系统",文字有特殊要求,各诸侯国不同,一般不可混用。最明显的特征就是边栏一般较宽,较之文字更粗而形成一定的对比度。古玺整体上很醒目,从而能够将视线集中在印面中心。尤其要注意的是,章法上有许多新奇的构造,在白文应用更多。可以说,这些特点,作者无疑都注意到了。但有两个问题需要深入思考:古玺印章一般印面较小,如果放大了,整个印章的韵味就会改变。

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行深般若波罗蜜多时初荔(江苏)自明清印人始,刻《心经》的人特别多,所以风格辨识度要求非常高,这就对提出了很高的要求。由此而言,这方印个性稍微觉得有点欠缺,尤其是工稳类一路更容易"撞车"。刀法还得历练,缺少足够的刀意、刀味。篆法注意严谨性,如"罗""深"二字,"罗""蜜"两字外框显得重复,"蜜"字"必"部紧而"虫"松,有些不协调。"多"字上大下小,垂笔显得累赘,可在行刀上注意变化。

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归真王松(江苏)此异形印充分发挥了字形的体势变化,“归”字的错落,“真”字的宽绰,可以说做到了自然而然。全印线质受到吴昌硕印风的很大影响。如果说有需要改进的细节,主要是“归”字中的两处弯笔,应该更自然一些,吴让之就强调过“刻印以让头舒足为余事”。作者本意可能是填补印面,同时形成曲直对比,增加丰富性。有这样的思路是好的,但应该以自然为上,篆法在自然安详中见变化,才是高手所为。

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江洒血乳陈力(江苏)从刀法来看,作者在行刀中已注意到了各种变化,值得肯定,唯刀感不够明显,致使笔画有些弱。主要是在章法和篆法方面需要加以调整。章法上,四字采用这种排布方法,可用,但最好不用。"江"字可以缩短,给"洒"字让出空间,或者"洒"字采用简化之法亦可。"乳"字篆法太生硬,宜加以调整。

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自胜者强柯志义(福建)此印采用无边处理,较为精彩,篆法稳健,刀法稳重,章法平稳,优势在于一个“稳”字,但也因此过于老实,导致印面平淡了一些。吴让之言:“刻印以平正老实为上,让头舒足为余事。”当然是金玉良言,关键是平中见奇,静中见动,方是上乘之作。此四字中对称字形多,或者是局部的左右、上下对称,所以更要注意变化。除了这一点之外,还得注意用刀过程中的起伏变化,使得线质更加耐看。此印笔画过于方折,显得生硬,可以增加一些圆笔,如“自”“者”外框改为圆转更好,“强”字的两个“田”部也可以处理为圆形,“胜”字中的“(?)”也可以改为圆转,像“者”字中粘连处理过多,太过沉闷,可择其中一二断开,“强”字“弓”部收笔弯曲过长,使气息阻隔,断去一半更好。这些细节修改后,印面效果会立马改观。

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宜有千万郑炀靖(湖北)此印临古玺,难得有古雅之意,值得推许。需要改进之处有:边栏厚实,无一处残破,与印文形成对比,外四角多为圆转,四角内里应该略方,有所变化,也显得更精神。“宜”字左侧粘连有碍气息流动,刻意而不自然,要么切开,要么保留一点点,若断若连。在刻印中要注意发挥“顺势”。像“有”字竖画粘连属于顺势,可以感觉自然一些。

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这方印学汉印而能变化,字形自然舒展得体,留红自然,整个印面的分朱布白很大方,说明作者已经入门且得法。最有趣的是"移"字"多"部,有两个"夕",各有变化,与"程"字"呈"部中"口"形状相似(只是方向感不同),形成呼应变化,此为"印眼"所在。再有细节处理,"程"和"移"字的"禾"旁残破变化.

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由此印的笔画和形态来看,作者刀功较强,力度很大,已经很熟练,用刀也很稳,章法布局、篆法安排,初始来看,都没有大的问题,但问题恰恰也在这里。因为太稳,太规矩,使得整个印面显得很平,少了必要的变化节奏和韵律。也许风格工稳的印章的难度就在这里。

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从印章的章法处理来看,比较讨巧,但要注意不可过巧,要做到巧拙相生。机心不可多于匠心。为什么这样说?因为整体上看比较生动,但经不起反复品咂。此印面中有两字皆为对称结构,这种绝对对称一定要做到对称中有不对称,方可见妙处。

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左宜右有孙强(山东)此印主要是取法古玺,章法布局、用刀和篆法,都没有大的问题,比较熟练,关键在于细节。细节提升决定了印面可以回味的程度,决定了含金量。有时差一毫米就可能是几个档次。差不多实际上是差得多。