现时凤台花鼓灯的传播策略分析

凤台花鼓灯是凤台地区最具代表性的民间艺术形式,为了推进凤台花鼓灯的传播,首先对其源流与特色进行了梳理和分析,并深入探讨了该艺术形式当前所面临的困境与成因,最终提出了要坚持深化产业融合,合理利用学校、社区、网络等传播阵地,使这门古老的艺术顺应时代潮流并被新生代人群所接受,以期凤台花鼓灯能够再次舞动出灿烂的明天。

淮北花鼓戏舞蹈形态特征研究

源起于淮河流域的淮北花鼓戏作为中原民间戏曲中的一支独秀,曾经在苏鲁豫皖交界地区产生了重要影响,其艺术风格北接梆子戏、坠子戏,南承花鼓灯,是南北方艺术融合而产生的产物,正如皖北地区南北交汇的地理位置一样。研究淮北花鼓戏的内部结构和外部形态对淮北花鼓戏进行“历史文化形态”的深度剖析,探讨对其“艺术创造形态”进行合理的构建,帮助这一濒危剧种在新时代的境遇下成为能够为舞蹈创作提供实际价值的重要手段。

关于当代民族民间舞蹈教育的几点思考

在文化建设中,文化认同工作是十分重要的一个部分。而做好文化认同工作,有利于实现我国优秀传统文化的有效继承和发展。民族民间舞蹈作为我国优秀传统文化的重要组成部分之一,将其纳入到当代教育体系中,有利于实现学生综合素质的全面发展,促进人民群众艺术素养水平的提升,进而实现对民族民间舞蹈文化的有效传承和发展。因此,做好对民族民间舞蹈的当代教育工作,对实现我国优秀传统文化的传承和发展具有极大的现实意义。本文将对民族民间舞蹈教育进行研究,以希望助力于民族民间舞蹈教育的不断发展。

魏晋南北朝舞蹈美学特征刍议

魏晋南北朝时期作为中国古代舞蹈历史研究领域中不可忽视的一部分,其地位堪比周、汉、唐等古代舞蹈发展的巅峰时期。魏晋南北朝舞蹈不仅继承了汉代舞蹈的古朴凝重,且直接影响了唐宋舞蹈的辉煌盛世,是我国古代舞蹈发展的上升时期。对于魏晋南北朝时期舞蹈审美的研究有助于了解我国古代舞蹈的历史沿革及发展轨迹。

魏晋南北朝士族舞蹈活动略论

魏晋南北朝是我国历史上士族阶级较为鼎盛的时代,政治上的特权决定了他们对此一时期的社会发展产生了极大的影响。一方面他们以累世经学治国辅政,保障了礼乐正声的延续和传播;另一方面他们又崇尚玄学而不同流俗,在纵情享乐的同时推动了舞蹈技艺水平的不断提高。因此,这一时期士族阶级对舞蹈艺术发展所产生的影响值得学界深入探索。

站在街头的郑宗龙——兼评《十三声》

云门舞集未来的掌门人,林怀民的接班人,注定将处在一个万众瞩目且备受争议的位置之上,毕竟云门舞集已经成为中国舞蹈的一面高扬的旗帜。2017年底,林怀民先生对外宣布将于2019年退休,指定隶属云门2的编导郑宗龙接任云门舞集艺术总监一职。对于郑宗龙,相信一直关注云门舞集和云门2的人应该不会陌生。