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浅议扬州木偶舞台美术的早期变革
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作者 薛广菊 《剧影月报》 2007年第6期124-125,共2页
早期的木偶戏班,其流动区域多以广大农村为主,当时一无交通工具,二无演出场所。一般在农村家前屋后的广场搭台演出。传统的木偶表演。舞台一般用六根三米高左右的木立柱、外加几根木条、挖坑搭建成九平方左右的方形或长方形}向简易... 早期的木偶戏班,其流动区域多以广大农村为主,当时一无交通工具,二无演出场所。一般在农村家前屋后的广场搭台演出。传统的木偶表演。舞台一般用六根三米高左右的木立柱、外加几根木条、挖坑搭建成九平方左右的方形或长方形}向简易舞台。上面有时盖有棚布,在舞台前方和左右侧1.7米高处围上帷幕遮挡操纵演员,舞台后方有照壁墙,一般绘制财神或寿星等人物画; 展开更多
关键词 舞台美术 木偶 早期 变革 扬州 演出场所 交通工具 大农村
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浅谈木偶剧人物服装设计与制作
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作者 薛广菊 《剧影月报》 2007年第2期107-107,共1页
有一则关于戏曲演员塑造角色的戏谚云:饰其衣冠,假其口吻,传其神情,肖其肌肤,仍其气质,神乎其技。我的理解是:演员表演角色,是穿戴角色的衣冠,假借角色的口吻,传出角色的神情,由“传其神情”到“肖其肌肤”——精确地刻划角色的内心... 有一则关于戏曲演员塑造角色的戏谚云:饰其衣冠,假其口吻,传其神情,肖其肌肤,仍其气质,神乎其技。我的理解是:演员表演角色,是穿戴角色的衣冠,假借角色的口吻,传出角色的神情,由“传其神情”到“肖其肌肤”——精确地刻划角色的内心世界和外部容貌,才能把角色演好。戏曲如此,木偶戏亦然。 展开更多
关键词 服装设计 木偶剧 制作 人物 戏曲演员 演员表演 内心世界 木偶戏
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