论“新院体”的文人情结

笔者以"新院体"这一当代新兴画种为研究对象,从创作特点、精神境界、艺术追求三方面展开,对其进行具体的介绍,并发掘其中的文人情怀。

论“后长安画派”

＂后长安画派＂的概念,最早是20世纪末陈国勇先生在延安进行的某次艺术研讨会上首次提出的,直到1996年,陕西师范大学的刘星先生才在陕西文联的内部期刊《新大陆》上首次以文章的形式对＂后长安画派＂概念进行了阐述。自此,＂后长安画派＂一说在学术界内引发了激烈的讨论。

生机盎然 荒原情怀——耿齐的艺术世界

初见耿齐,是在他的工作室当中。一进门,一幅沈周《庐山高图》的二玄社原比例复制品就映入眼帘,为整个画室增色不少。与一般的职业画家不同,耿齐的书架上除了各式各样的画册外,还陈列着不少理论书。他说：“艺术创作是一个行知合一的过程,作为一个画家,对于艺术创作实践我已经有了一定的感受,但是理论方面还比较欠缺,还需要很长一段时间的饿补才行。”

“昙花一现”与“画脉传承”——“辋川意象”南盛北衰现象的思考

"辋川意象"是王维自身情感、艺术追求与辋川之地的山水真境相融合而创造出的美学意象。文章阐释了"辋川意象"虽诞生于北方画坛,却未能在此得以继续发展,反而在南方画坛兴起的原因,即关中地区"终南文化"的重要影响,以及文人画在南方的兴起与发展。

融合南北 独树一帜——蓝瑛的艺术特点

一、蓝瑛生平及背景 蓝瑛（1585-约1664），字田叔，号吴山农、西湖研民、蝶叟等，晚号石头陀，杭州人。《浙江通志》记载其：“少颖异……蘸灰画地，作山川云物，林麓峰峦，咫尺有万里之势。”可知蓝瑛虽未出生于世家，但极具绘画天赋，少时在家乡时巳小有名气。据庞元济所著《虚斋名画录》记载，蓝瑛曾作《朱竹墨石图》，自题：“丁未夏日画于东皋雪堂，呈上雪居老先生教正。”