从《唐人街探案2》看中国内地贺岁电影的创新

近年来,随着中国内地电影产业的逐渐成熟,电影种类的逐渐丰富,以及观众对于电影要求的逐渐提高,贺岁电影作为商业电影的核心产物,收获笑声和票房的同时,也听到了不少批判之声。而就在2018年贺岁档,一部由陈思诚编剧导演的贺岁电影《唐人街探案2》出现在观众眼前,虽有第一部珠玉在前,但这部电影仍获得了首日票房破三亿的惊人成绩,给近些年持续萎靡不振的贺岁档带来了全新的活力。

基于把关人理论分析纪录片的真实性及构建技法创新——以纪录片《三十二》《二十二》为例

2014年至2017年,郭柯的"慰安妇"主题纪录片《三十二》《二十二》相继面世。两部纪录片通过不同的视角和人物讲述"慰安妇"群体,令无数人为之动容。对两部纪录片的真实性进行分析,不难发现"把关人理论"在纪录片中不同程度的应用,对纪录片真实性构建存在不同的作用。

国产犯罪片女性社会性别角色类型化表征

社会性别角色一般代指由社会文化形成的有关男女角色分工、社会期望和行为规范的综合体现。相比于生物差异带来的性别角色表征,社会性别角色通常更具有时代性和领域性。新时期以来,随着女性社会地位的不断提高和当代中国电影商业化进程的不断推进,女性形象在电影作品中呈开放多元之态。然而,究其社会性别角色表征却仍显单一陈旧,特别是在犯罪片这种极具男性话语指向的电影类型中表现得尤为突出。

基于受众心理看文化类节目的创新——以央视三套文博探索节目《国家宝藏》为例

2017年,文化类节目此起彼伏,皆获得不俗的收视成绩,但久而久之节目形态保守、内容刻板等问题也逐渐开始出现,实现文化类节目创新,打造观众喜闻乐见的文化类节目成为当下的热门议题。2017年底中央三套推出一档文博探索节目《国家宝藏》引发全民收视热潮,也给文化类节目的创新带来了全新的思考方向。

弹幕电影的大众化发展困境思考

2014年弹幕电影在国内初试啼声,对电影的传统播放模式提供了全新视角。然而它就如同国内电影市场突然盛放的昙花,匆匆一现又很快偃旗息鼓。这种新颖猎奇的展映模式最终还是没能获得社会普遍认可。作为圈层文化的衍生品,弹幕电影在大众化发展道路上始终存在一定的社会接纳困境。