北京音乐文物综述

北京音乐文物综述袁荃猷《中国音乐文物大系》依省市分卷。地区不同，情况各异，或出土文物极为丰富，或壁画雕塑美不胜收。其中的音乐文物，自然也占一定比重。北京市却情况大异，出土音乐文物，寥寥无几，屈指可数；辽金遗存，断塔残幢，所留音乐文物，亦微乎其微，不能...

一幅难得的清代蒙古族作乐图

从研究音乐史的角度来看,要找到一幅古代的真实描绘音乐活动的图画是很不容易的。如果所画的是我国兄弟民族的音乐活动,就更为可贵。故宫博物院的藏画《塞宴四事图》,有一部分描绘了蒙古族音乐“什榜”的演奏情况(图版七),就是一幅非常难得的写实画。

谈竖箜篌

古代乐器箜篌,从历史文献来看,有横着弹的和竖着弹的两种。《史记·武帝记》讲到“作二十五弦及箜篌瑟”,《通典》讲到“其形似瑟而小,用拨弹之,非今器也。”都是指横弹的箜篌,即卧箜篌。《通典》又讲到“空侯,胡乐也,汉灵帝好之,体曲而长,二十三弦,抱于怀中,两手齐奏之,谓之擘,正今物也,”则是指竖弹的箜篌。证以唐人诗歌,李贺《李凭箜篌引》有“二十三弦动紫皇”句,和竖箜篌的弦数正合。杨巨源《听李凭弹箜篌》有“

《鲁班经匠家镜》家具条款初释

这是《<鲁班经匠家镜>家具条款初释》一文的下半部分,上半部分刊于本刊一九八○年第三期。

关于信阳楚墓虎座鼓的复原问题

1957年3月在信阳长台关发掘的1号楚墓,随葬器物中有一具两尾相连的伏虎木座,另有两个大小不同的鼓的鼓腔残片。据民族音乐研究所的工作同志在他们写的《信阳战国楚墓出土乐器初步调查记》(见《文物》1958年1期)中认为伏虎是承架较大一鼓的座子。又因同墓还发现类似鹭鸶长腿的残件四根,

扬州名漆工卢葵生和他的一些作品

扬州自古以来就是一个有名的城市,尤其是自乾隆初年以后,由于经济、政治、交通种种关系,使它成为长江下游最繁华的都会之一。十八世纪末叶李斗所著的"扬州画舫录",详细记载了当地的风俗、社会以及技艺百工。