挪威当代抒情诗选译

除了罗尔弗·雅可布森(Rolf Jacobsen)、奥拉夫·赫·郝格(Olav H·Hauge)和少数几位诗人外,挪威诗人在国外鲜为人知。实际上,这个国家的诗歌十分丰富多彩,不少作品很有影响和价值。挪威诗歌真正得到发展是在1945年以后。战前,挪威并不乏世界名望的文学家;但战后,挪威在文学领域就落后于其它北欧国家了。挪威诗歌对来自国外文学潮流的影响没有太大的反映,所以,相当一段时间都处于一潭死水的状态。原因之一是战争本身的结果,另一个原因是不适应新生的环境和变化的世界。起初,是瑞典作家和芬兰作家把现代语言和现代欧洲文学介绍到挪威来的。的确,从克里斯托夫·厄普达尔(Kristofer Uppdal 1878——1961)的作品来看,挪威确曾有过自已的一位表现主义和“现代派”作家,但他的同时代作家们都对他太不理解了。1949年,波尔·布雷克(Paal Brekke)向挪威读者介绍了现代派特·斯·艾略特,(T·S·Eliot)尽管晚了一点,但意义却很大。五十年代,挪威最杰出的诗人之一阿努尔夫·奥维兰德(Arnulf Overland)竟然用很刻薄的语言来批评文学界的这个新动向,他称这种诗为“胡编滥造”。争论的焦点首先就是诗歌的形式——是较宽韵律及和谐的、新的、开放式的自由体诗好呢?还是韵脚严格的诗好? 结果,艾略特世界主义的现代派手法在挪威倒没留下很大的影响;但好几位诗人,如扬·艾立克·沃尔德(Jan Erik Vold)和西格蒙德·米耶尔夫(Sigmund Mjelve)却受了亚洲诗细节和协调性的影响,并且在奥拉夫·赫·郝格(Olav H.Hauge)的诗里出现了出色的描写手法。后来,美国诗人岁伯特·布莱(Rober Bly),威廉·卡洛斯·威廉斯(William Carlos Williams)和华莱士·史蒂文斯(Wallace Stevens)的间接影响也是很显著的。近年来,在挪威类似美国现代诗的作品越来越多。大约在1970年,挪威出现过一批青年作家,他们紧密地结合社会写实主义和毛泽东人生观来写作,欲在《在延安文艺座谈会上的讲话》的精神鼓舞下,按照他们的准则去搞文艺创作,寻得广泛的读者,以便达到文艺为人民服务的目的。但,他们的尝试失败了。和抽象派相反,北欧现代派的明显特点就是具体的表现手法。可以说,这个流派正在变得更加涉及诗人本身的政治观点。并且诗的语言也在变得更加成熟。这些年来的挪威诗歌,特点就是坦率的、大胆的、诗人本身的自我表现。诗人们在做着把诗歌容量加大的努力,他们企图用诗的语言占领更大的地盘、担起更大的任务,只有这样,诗歌这种文艺形式才能赢得更多的读者。这里选译的,有世界范围知名诗人的作品,也有名气较小一些诗人的作品;但他们每个人都代表了当代挪威抒情诗的一种特殊风格。由于这些诗多数是近年作的,作品的题材都是和现实生活有关的,也自然是和诗人本身及社会现象有关的。要着重提一下的是:那些生于三十年代和四十年代的中年诗人,是当今挪威诗坛的主力,近年来他们给诗歌领域带来很大的起色。他们绝大多数都是六十年代和七十年代才开始发表作品,但却代表了挪威诗歌的新气质。

伊萨克和布罗诺的神父

从前,在赫格兰有个渔民,叫伊萨克。 一天,他出去想钓比目鱼,觉得鱼钩上有个重东西,他拉起钓线一看,是一只高统靴。 “真怪,”他说。 他坐着看了好半天,觉得那靴子象是他弟弟的。

父

出了陆军总医院,他看了看有些发暗的天色,大约晚饭时能到家。他叫李道,在南方当了二十多年地委书记,前年离休,和独生子在北京度晚年。得知老朋友张正一重病住院,忙上医院去看。到病房时老张刚睡着,老张的爱人李霞陪在医院,他便和她聊起来。

维多种娅(长篇选译)

一部名著问世了,那是一个感情的王国、感情的世界,一种待发而又不发的感情,一种吐露和幻想。人们买它,读它。