平水诗韵概说

近年来,关于古体诗词用韵的问题有许多讨论,意见纷纭,令初学者莫衷一是。事实上,这也确是一个很多写诗人关心和困惑的问题,故有弄清楚的必要。诗词的新旧声韵之争,由来已久。当年启功先生写《诗文声律论稿》,书成后唐兰(立庵)先生认为,介绍诗文声律的知识固然必要,但是还不够,还应该把其中的道理说清楚。启功先生说:“我不敢捅这个‘马蜂窝’。”幽默的启老当时还写了一首诗送给唐立庵先生。诗曰:“伧父谈诗律,其难定若何?平平平仄仄,差差差多多。待我从头写,由人顿足呵。欲偕唐立老,一捅‘马蜂窝’。”连启功先生都忌惮如此,可见这是一个十分棘手的敏感问题。

我心匪石·黄君书法展——诸家评论摘要

黄君黄君,字君平,号鉴斋、豫章山人,别署漕源蛰居,别号墨香寮主、壑松堂、槐香居士、黄龙老农等。1961年生于江西修水,当代著名书法家、学者、诗人。现为中国书法家协会学术委员、中国宗教学会会员、中华诗词学会理事、北京文博学院教授、兰州大学研究员、江西省社科院宗教研究所特约研究员、江西省楹联学会顾问、江西省黄氏文化研究会名誉会长、江西省黄庭坚书法文化研究会顾问、北京华夏翰林文化艺术研究院院长。

论文人书法的意义及其局限

所谓文人书法,是一个特定的概念。文字是使用者共同创造的,其中当然不乏文人,而且应该说主要是文人。在文人书出现以前的书法史上,文字数度变革进化,而在每一次变革中,文人都起了关键的作用,不论是仓颉、史籀,抑或李斯、赵高、程邈,以及萧何、史游、王次仲,当然都是文人。然而他们所创造、变革、整理的文字,还不能算是文人书。他们所做的主要是文字定型方面的工作,至于书法美学的建构以及个人风格的确立等,这个时候都还尚未提上书法史的日程。

关于书法的文化身份——论书法经典的文本意义和书坛大家的历史价值

一中国书法家协会主席张海先生发表于2008年7月11日《光明日报》的文章《时代呼唤书法经典大家》提出了一个极为重要的问题,就是在今天的历史条件下,书法经典有着怎样的文本意义?书法大家又有着怎样的历史价值?

今日书法传统之命运

纵观历史,书法文化传统所遭遇的严峻挑战,无逾于今日。一两千年以来,书法在中国的社会生活中地位煊赫。许多位帝王的躬行实践和大力提倡,士人作为安身立命的首要技艺,全社会高度一致的认同趋向。

孙公翰墨叙

孙公广举,豫东永城人也。笔名孙荪,以笔名行,乃缘其为著名作家故也。公执中原文坛牛耳凡数十年,著述等其身焉。其散文数度入选中学课本,文章山斗之名,龆龀喻之。忽一日,公之《孙荪翰墨风景》书法册问世,遂令文坛动心,书界刮目。或谓为名人玩票也欤？谛审之,则点画遒紧,天骨开张,风神超迈,意气豪达,萧然有林下之风。知非偶动雅兴,等闲拈笔者也。

端庄杂流丽 刚健含婀娜——简析杨杰书法艺术

杨杰,中国书法家协会理事,妇女工作委员会副主任,河南省书法家协会主席。20世纪70年代开始学书,自唐楷入手,上溯魏晋。擅行草,书作苍劲大气,清刚雅正,风格独特。1991年加入中国书协,作品曾多次参加国内外重要展览,并被收入多种作品集和被国内外多家博物馆、碑林、画廊收藏。出版有《杨杰书法作品集》。供职于河南省文学艺术界联合会,任主席、党组副书记。为中国文联委员,河南省政协常委,研究员。

满天风雨舞龙虬——宋华平书法艺术说郛

宋华平,1955年1月出生於河南确山县,祖籍山东泰安。郑州大学汉语言文学专业毕业。河南省书法家协会主席,中国书法家协会第四、五、六届理事,中国书法家协会培训中心教授,河南省政协常委,河南省文学艺术界联合会副主席,郑州大学名誉教授。曾担任第三届中国书法兰亭奖、全国第八届书法篆刻作品展、首届全国青年书法篆刻作品展、全国第五届楹联书法作品展、全国第五届新人新作展、全国首届行草书展等全国书展的评委。

艺舟击水 双楫奋飞——司马武当先生书法艺术蠡评

当代书坛进入了一个多元的时代,各种风格、各种流派、各种行为方式都有表演展示的机会。有些人异军突起,横空出世,一时间惊天动地,然而由于其底蕴不足,很快便归于沉寂。另外一些人,虽然从未引起轰动效应,然而却能在艺术上不断拓展开掘,与时俱进,故得保持长久的艺术生命力。

《刘灿章书法作品集》序

说起灿章的书画艺术,我想套用古人一句现成的话:观灿章之书,书中有画;品灿章之画,画中有书。虽是套用古人成句,我觉得用之于灿章特别合适。灿章工书善画,多年来一直在探索一条书画结合、相得益彰的艺术道路,细观他的作品,我认为他的探索是很有成效的。语云:书画同源。其之所谓同源者,不止于揭示书画之发轫原出于一理。

书中有画 画中有书——说刘灿章的书画艺术

伟大时代乎唤伟大的作品,伟大时代造就伟大的艺术家。在河南书法史上,集中如此众多的优秀艺术家,我们感到自豪。时间在推移,当年首届墨海弄潮展的部分作者、现在已经是满头白发,到了退休的年龄,令人感慨万千。然而我们无怨无悔,因为我们毕竟把自己几十年的心血无私泰献给了自己钟情的书法事业。我们更为高兴地看到,百位之外一批更年轻的作者已经崭露头角,正在成长,他们预示着河南书法事业未来的巨大潜力。 明天将更加美好!

书法古典价值的回归——周俊杰书法艺术的文化意义

在当代书坛上,周俊杰有着很高的知名度。这不仅因为他是中国书协学术委员会副主任,河南省书协副主席,也不仅因为他是当今书坛为数不多的创作与理论两栖型书家,且在理论上颇有建树,而且因为他的书风极为独特,即令在当今恒河沙数、令人眼花缭乱的众多书风中,也是以让人过目不忘,心灵受到强烈的震撼。书法界一般认为,周俊杰的书风博大雄强,豪放苍劲,这是不错的。然而我觉得,周俊杰书法的意义还不止于此,而且是更为深刻的文化意义。他的书法在当代书法艺术潮流中具有相当的代表性,是当今书坛一个非常值得研究的现象。一周俊杰书法艺术,是男性阳刚之美的典型代表。在当今书坛上,如果说有谁能在完全的意义上坚持男性阳刚之美的话。

论文人书法的意义及其局限

所谓文人书法,是一个特定的概念。文字是使用者共同创造的,其中当然不乏文人,而且应该说主要是文人。在文人书出现以前的书法史上,文字数度变革进化,而在每一次变革中,文人都起了关键的作用,不论是仓颉、史籀,抑或李斯、赵高、程邈,以及萧何、史游、王次仲,当然都是文人。然而他们所创造、变革、整理的文字,还不能算是文人书。他们所做的主要是文字定型方面的工作,至于书法美学的建构以及个人风格的确立等,这个时候都还尚未提上书法史的日程。

李刚田书法的形式美

刚田以其新近出版的作品集见赠,饱览之余,很受启发,其中感受最深的,则是他书法的形式美。刚田先生书法的形式美,一方面,他的作品点画工整线条精致,字形整饬,章法优雅,好多作品具有精细的乌丝栏,更透着几分庄重典丽。和时下一些前卫书家乱头粗服的书风不同,刚田以其一贯的认真执着,一丝不苟的态度对待书法艺术。另一方面,从内蕴上,刚田的作品注重造型。